Appomattox Court House

Appomattox Court House


150 anos após Appomattox, uma descoberta surpreendente

Nas horas finais da última batalha da Guerra Civil, enquanto os tiros crepitavam e a fumaça do canhão nublava o ar da pequena vila de Appomattox Court House na Virgínia, Hannah Reynolds estava morrendo.

Escravo da casa de Samuel H. Coleman, Reynolds foi deixado para trás para cuidar da casa quando Coleman e sua família fugiram do conflito. Em algum momento durante a batalha de 9 de abril de 1865, uma bala de canhão atravessou a casa e atingiu o braço de Reynolds, causando um ferimento mortal e brutal.

O general confederado Robert E. Lee assinou os documentos de rendição que desencadearam o fim da guerra poucas horas depois. Então Reynolds, o único civil a morrer durante a batalha, foi considerado como escravo.

Isso é o que os historiadores acreditavam. Mas um século e meio após a morte de Reynolds, algumas dezenas de palavras em um pedaço de microfilme a transformaram de uma trágica nota de rodapé da história americana em um símbolo encorajador. De acordo com um registro de óbito de 1865, Reynolds não morreu até três dias após o fim da batalha - não mais uma escrava na Confederação, mas uma mulher livre.

Essa descoberta é graças ao pastor Alfred L. Jones III de Appomattox, que foi encarregado de escrever um elogio para uma cerimônia no sesquicentenário da batalha que honraria Reynolds e as outras 4.600 pessoas em Appomattox que foram emancipadas após a rendição de Lee.

“Eu tinha ouvido falar de Hannah Reynolds cerca de 20 anos atrás, e na época eu apenas disse a mim mesmo: 'Essa é uma história tão trágica'”, disse Jones em uma entrevista por telefone ao The Post Sunday. “... Mas quando me pediram [para fazer o elogio], pensei que, se vou elogiá-la, preciso descobrir o máximo possível sobre isso.”

O Rev. Alfred L. Jones III, vestido com roupas de época, fez um elogio a Hannah Reynolds em uma cerimônia no Parque Histórico Nacional de Appomattox Court House no sábado.

Trabalhando em nome do Carver-Price Legacy Museum, que documenta a história dos afro-americanos no condado de Appomattox, Jones passou semanas vasculhando antigos registros de censo e relatos contemporâneos em busca de informações sobre a morte de Reynolds. Por fim, sua pesquisa o levou à Jones Memorial Library nas proximidades de Lynchburg, onde um membro da equipe retirou um rolo de microfilme contendo cópias dos registros de óbito da Virgínia.

“Lembro que estava sentado em frente ao computador enquanto ele colocava o microfilme, e então ele disse:‘ Lá está ela ’”, lembra Jones. “Fui olhar e imediatamente soube.”

Lá na tela, em preto e branco arranhado, estavam as palavras “Hannah Reynolds. Causa da morte: projétil de artilharia. Pais: Desconhecidos. Local de nascimento: desconhecido. Data da morte: 12 de abril de 1865. ”

“Isso foi tão emocionante. Para descobrir que esta mulher que foi ferida como escrava na batalha final antes da rendição do General Lee ... na verdade morreu no mesmo dia em que a Confederação está empilhando as armas. É uma espécie de justiça poética que essa mulher tenha sobrevivido ”, disse Jones.

A vida de Reynolds foi prolongada por dois membros do exército da União, um cirurgião e um capelão do Maine, que cuidaram dela em suas horas finais. Ninguém sabe se ela sabia que seus últimos dias foram como uma mulher livre, mas Jones gosta de pensar que ela sabia disso.

Parece que Coleman, que registrou sua morte no registro da Virgínia, também estava ciente. Na coluna "relacionamento" com o falecido, ele escreveu "ex-proprietário".

“Eu pensei que era tão poderoso. Isso mostra que o proprietário foi capaz de reconhecer o significado dessa morte ”, disse Jones. “... Mesmo nesta instituição maligna, houve relacionamentos que foram forjados, histórias que foram entrelaçadas.”

Para Jones, que brinca que a resposta a uma questão genealógica é sempre cinco ou dez mais, a descoberta do registro de óbito foi o início, não o fim, de sua pesquisa. Também listado no registro estava o nome do marido de Reynolds, Abram. Então, ele começou a rastrear os fios entrelaçados da história até suas conclusões modernas - os descendentes de Abram Reynolds e Samuel Coleman.

Não foi até a semana passada, poucos dias antes da cerimônia em homenagem à morte de Ana, que ele foi capaz de falar com os tataranetos e tataranetos de Abrão (ele e Ana não tiveram filhos, mas Abrão casou novamente após o fim da guerra).

“O queixo deles meio que caiu”, lembra Jones.

Os descendentes de Abrão estavam na cerimônia no sábado. Assim como o de Coleman.

Uma carroça com um caixão representando Hannah Reynolds passou por um caminho iluminado por 4.600 lanternas de papel, uma para cada pessoa no condado de Appomattox que foi libertada no final da Guerra Civil.

A família de Coleman trouxe outra camada de simbolismo para a história. A família ainda possuía duas cadeiras que pertenciam a Samuel, supostamente as únicas posses que não foram saqueadas da casa durante a batalha e suas consequências. Um deles, um assento de madeira com pernas estranhamente curtas, foi incorporado à cerimônia do sesquicentenário. Depois que o elogio foi feito, um dos reencenadores mencionou de forma improvisada que as cadeiras pertencentes aos escravos eram muitas vezes construídas ao nível do solo - um lembrete oblíquo do baixo status dos escravos na casa. Talvez a cadeira pertencesse a Reynolds, que se acreditava ser o único escravo na casa dos Coleman na época.


Old Appomattox Court House

o Old Appomattox Court House é um antigo tribunal de condado dentro do Parque Histórico Nacional de Appomattox Court House. [2] Em 1800, essa estrutura deu à vila ao redor o nome de Appomattox Court House. A rendição do Exército da Virgínia do Norte em 1865 em 9 de abril na vizinha McLean House pelo General Robert E. Lee ao General Ulysses S. Grant deu início à conclusão da Guerra Civil Americana, que culminou com a rendição do Shenandoah em 6 de novembro de 1865.

O tribunal foi registrado no banco de dados de Estruturas Oficiais do National Park Service em 26 de junho de 1989. [3] Ele está localizado na Virginia State Route 24, três milhas (5 km) a nordeste da cidade de Appomattox em Appomattox County, Virginia, onde está localizado o "novo" Tribunal de Appomattox. [4]


Fotos e multimídia

Cerimônia de luminar ao longo da Richmond-Lynchburg Stage Road perto da McLean House durante o 150º aniversário.

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Seminário Virtual da Guerra Civil de 2021

Devido ao COVID-19, o Appomattox Court House National Historical Park e a Longwood University realizaram o seminário anual da Guerra Civil virtualmente. Siga este link para assistir à gravação do programa completo (4 Horas e 15 minutos de duração), apresentando os seguintes palestrantes e tópicos:

Introdução do Dr. David Coles e Patrick A. Schroeder

Robert “Bert” Dunkerly, Vítimas da Explosão da Ilha de Brown
A explosão de abril de 1863 no Laboratório da Ilha de Brown em Richmond foi o pior acidente industrial na Confederação durante a guerra. Cerca de cinquenta foram mortos, a maioria adolescentes. Embora a causa do acidente tenha sido bem estabelecida, o destino das vítimas não. Esta palestra explorará os detalhes da explosão e suas consequências, o destino daqueles que sobreviveram e seguirá as pistas para rastrear os cemitérios dos mortos.

Elizabeth C. “Betsy” Dinger, “Nunca deveríamos ter uma guerra como esta de novo.” O Cerco de Petersburgo - Bosque de choupos e as histórias que os cemitérios contam.
O local de descanso final para aqueles que morreram durante o Cerco de Petersburgo e a Campanha Appomattox estão em vários cemitérios dentro e ao redor de Petersburgo. Cada um desses túmulos tem uma história para contar, assim como o próprio cemitério. Esta apresentação irá mergulhar em algumas dessas histórias e também contará a recente reabilitação do Cemitério Nacional de Poplar Grove.

Charles Johnson, Artistas ingleses: armas secretas da guerra civil
Dois dos famosos artistas de combate da Guerra Civil nasceram na Inglaterra. Alfred Waud, sendo provavelmente o mais famoso, esboçou o Exército do Potomac durante a guerra. O outro é Frank Vizetelly, que desenhou imagens de todo o sul. Os esboços não eram apenas importantes para a propaganda em tempos de guerra, mas também capturavam momentos que, de outra forma, teriam sido perdidos.

Ronald S. “Ron” Coddington, Rostos de enfermeiras da Guerra Civil
As mulheres do norte e do sul irradiaram fervor patriótico igual ao de suas contrapartes masculinas durante nossa Guerra Civil. Eles contribuíram para o esforço de guerra de inúmeras maneiras: formando sociedades de caridade, tornando-se enfermeiras ou mesmo marchando para a guerra como vivandières ou adidos não oficiais dos regimentos. Este programa dará uma visão sobre algumas das mulheres de todas as idades e estilos de vida que forneceram cuidados durante a guerra como enfermeiras, trabalhadoras humanitárias e vivandières. Suas narrativas pessoais são tão únicas quanto impressões digitais: cada uma fornece um ponto de entrada distinto para a história social mais ampla do conflito brutal e sangrento. Coddington revela as histórias pessoais de cada indivíduo intrépido, bem como suas histórias do pós-guerra. Ele também explicará como os laços que eles formaram continuaram muito depois do fim das hostilidades.


Artigos Apresentando Appomattox Court House Battle From History Net Revistas

Ninguém sabe ao certo como o mito nasceu. Mas ninguém pode negar que foi duradouro e atraente. Como Ulysses S. Grant diria anos depois, & # 8216como muitas outras histórias, seria muito bom se fosse verdade.

A lenda era que, em 9 de abril de 1865, o general confederado Robert E. Lee se rendeu ao tenente-general Grant, não dentro da McLean House em Appomattox Court House, Virgínia, mas ao ar livre, em um pomar de maçãs em algum lugar fora da aldeia. Era uma história romântica, evocando uma imagem de comandantes rivais a cavalo empilhando solenemente os braços diante de linhas opostas de azul e cinza. Também era totalmente falso.

No entanto, em meados da década de 1860, a história da rendição do pomar de maçãs foi repetidamente apresentada, com ilustrações coloridas e amplamente distribuída para um público receptivo pelos mais criativos fornecedores de cultura popular da nação: os editores de gravuras populares. Aos gravadores e litógrafos americanos cabe a duvidosa honra de ter perpetuado o mito ao vivificá-lo em um corpo raramente lembrado de gravuras vistosas para salões, tavernas e clubes americanos.

Nos anos anteriores ao advento do cinema, do rádio e da TV, os editores de filmes tinham um poder considerável, influenciando a percepção do público sobre os acontecimentos da época. As ilustrações forjaram imagens das notícias e dos jornalistas & # 8212, representados de forma realista ou não & # 8212, na consciência coletiva do público nacional. Foi o que aconteceu com a história de Appomattox.

Mas como a história da rendição do pomar de maçãs começou? Como Grant admitiu, era uma daquelas pequenas ficções baseadas em um leve fundamento de fato. E foi reforçado por um seguimento incidental, mas muito notado, da rendição histórica.

Como os escritores de memórias em ambos os lados da Guerra Civil contariam mais tarde, as forças confederadas estavam na verdade ocupando uma encosta que abrangia um pomar de maçãs em 9 de abril de 1865. Grant relatou em suas memórias como uma estrada de terra corria diagonalmente subindo aquela encosta, e como isso muitos carroções de suprimentos rebeldes haviam percorrido a trilha que suas rodas haviam cortado nas raízes protuberantes de uma macieira, criando um aterro improvisado ao longo da rota de suprimentos. Foi neste dique, Grant foi informado, que seu homólogo confederado estava sentado, com as costas contra uma macieira, quando ele finalmente decidiu que havia chegado a hora de render o Exército da Virgínia do Norte.

Union Brevet Brig. O general Horace Porter relembrou uma cena semelhante. Porter escreveu que Lee estava deitado à beira da estrada em um cobertor que havia sido estendido sobre alguns trilhos de cerca no chão, sob uma macieira, que fazia parte de um pomar.

Não surpreendentemente, os escritores confederados escolheram apresentar um Lee mais ativo: não um homem quebrado deitado no chão, aceitando o inevitável, mas uma massa de energia e determinação, resistindo a forças opressoras até que ele sabiamente percebeu a futilidade de lutar em frente. Coronel William W. Blackford, que havia sido assessor do General Confederado General J.E.B. Stuart até a morte do general em maio de 1864, esteve presente em Appomattox. Ele se lembrou de um pomar de maçãs guardado por uma linha de sentinelas, onde Lee poderia ser encontrado no dia da rendição andando para trás e para a frente & # 8230 parecendo um leão enjaulado.

A lembrança de Blackford & # 8217s era de um Lee bem diferente do personagem idealizado posteriormente imortalizado nas gravuras populares e na literatura. Sem dúvida, o general era a personificação de tudo o que havia de grandioso e nobre no homem em seu uniforme de gala, completo com espada e faixa. Mas ele também estava em um de seus humores selvagens, Blackford lembrou-se, e quando esse humor estava sobre ele, era mais seguro ficar fora de seu caminho. Lee naquele dia era tudo menos o freqüentemente retratado comandante estóico e digno, tornado ainda mais digno por sua bravura na derrota.

Lee tinha bons motivos para ficar furioso, de acordo com seu assessor, o coronel Charles Marshall. Em 8 de abril, escreveu Marshall, Lee propôs se encontrar com Grant na velha estrada para Richmond, entre os piquetes dos dois exércitos, para discutir não a rendição, mas a paz. Grant não respondeu ao convite, mas na manhã seguinte, Lee e dois de seus oficiais cavalgaram sob uma bandeira de trégua em direção ao encontro especificado. Os homens nas últimas horas da Confederação aplaudiram o general Lee com o eco, o coronel Marshall lembrou, como o haviam aplaudido muitas vezes antes. Ele acenou com a mão para suprimir os aplausos, porque temia que o som pudesse atrair a ira do inimigo, e nós cavalgamos através da linha.

Para a decepção de Lee, Grant nunca apareceu. Em vez disso, um oficial da equipe do sindicato entregou uma nota que Grant havia escrito para Lee. Grant não tinha autoridade para discutir o assunto da paz, dizia, apenas rendição. Marshall leu a carta para Lee e, após alguns momentos de reflexão, o comandante confederado tomou sua decisão mais difícil. Bem, escreva uma carta ao general Grant, disse ele a Marshall, e peça-lhe que me encontre para lidar com a questão da rendição do meu exército.

Mesmo que Grant se recusou a se encontrar com Lee na manhã de 9 de abril, pelo menos um gravador imortalizou o evento-que-nunca-aconteceu com uma grande litografia do Reunião dos generais Grant e Lee Prepatory para a rendição do General Lee. Quase um ano se passaria entre o dia da rendição e a publicação da impressão. Mas para o artista P.S. Para Duval, da Filadélfia, e seu editor, Joseph Hoover (ambos profissionais experientes que àquela altura certamente sabiam disso), o apelo dramático da viagem ao longo da antiga estrada de palco deve ter parecido irresistível.

O que aconteceu depois que Lee enviou sua mensagem a Grant foi confirmado por memorialistas do Norte e do Sul. O melhor relato é provavelmente o de Marshall, que foi enviado a Appomattox para encontrar um local adequado para a reunião de rendição. Lá, ele encontrou Wilmer McLean, um homem que morava no primeiro campo de batalha de Manassas, em uma casa a cerca de um quilômetro da junção de Manassas. Ele não gostou da guerra e, tendo visto a primeira batalha de Manassas, pensou que iria embora onde não haveria mais combates.

No final, o homem que não gostou da guerra providenciou o lugar para terminá-la & # 8212 não como ele sugeriu inicialmente, em uma casa próxima que Marshall pensou estar em ruínas, mas em sua própria casa muito confortável. Em poucos minutos, na sala de visitas McLean de 20 por 16 metros e meio, Robert E. Lee entregou seu exército a Ulysses S. Grant.

Lee chegou primeiro, olhando para um observador bastante careca e usando uma das mechas laterais de seu cabelo jogado na parte superior de sua testa, que é tão branca e clara quanto uma mulher & # 8217s. No entanto, para seu assessor Armistead L. Long, mesmo vencido, Lee ainda era um vencedor & # 8230. Sob o acúmulo de dificuldades, sua coragem parecia se expandir & # 8230 sua presença inspirou os fracos e cansados ​​com energia renovada & # 8230.Aqueles que observavam seu rosto ter um vislumbre do que se passava em sua mente não poderia extrair daí nenhum traço de seus sentimentos íntimos.

Sua imagem se destaca claramente diante de mim, Long escreveu anos depois. Logo depois de assinar os papéis de rendição e sair da McLean House, Lee de repente pareceu muito mais velho, mais grisalho, mais quieto e reservado e muito cansado. Mas ele não seria assim retratado.

Os gravadores do norte foram os únicos artesãos a produzir cenas de rendição de Appomattox. Eles também produziram a maioria dos retratos de Lee, o Tenente-General Confederado Thomas J. Stonewall Jackson e o Presidente Confederado Jefferson Davis na era do pós-guerra. Mas eles não eram pesquisadores agressivos. Muitos não procuraram mais por descrições contemporâneas da aparição de Lee & # 8217s em Appomattox do que o relatório do New York Herald & # 8217s de 14 de abril: Lee parecia muito cansado e desgastado, mas, ainda assim, apresentava o mesmo físico magnífico pelo qual sempre foi conhecido & # 8230. Durante toda a entrevista, ele estava aposentado e dignificado a um grau que beirava a taciturnidade, mas estava livre de qualquer exibição de temperamento ou mortificação. Seu comportamento era o de um cavalheiro totalmente possesso que tinha um dever muito desagradável a cumprir, mas estava determinado a superá-lo o mais rápido que pudesse.

Grant, que chegou depois de Lee, olhou para uma testemunha como se tivesse passado um bom momento. Ele veio vestido com um casaco de lã e uma blusa folgada. Em nítido contraste com o glorioso novo uniforme de gala de Lee & # 8217, Grant não usava armas laterais: Lee usava sua magnífica espada cerimonial com cabo de ouro. Grant parecia um pouco empoeirado e um pouco sujo. Lee era impecável e grandioso, agora e para sempre o perfeito cavaleiro da lenda, exalando bravura na derrota. A simples verdade era que Grant se vestira com o que chamava de traje de viagem rústico, o uniforme de soldado raso com listras de tenente-general, porque seu estoque de uniformes sofisticados ainda não chegara ao quartel-general. Esse contraste irônico entre a simplicidade do vencedor e a grandeza do vencido seria claramente refletido em muitas gravuras de Appomattox e se tornaria uma lenda na história americana.

Os eventos dentro da sala McLean eram formais e sem emoção. Depois de alguma conversa, Lee pediu a Grant para colocar seus termos de rendição por escrito. O ajudante de Grant & # 8217s, Coronel Ely S. Parker, trouxe uma pequena mesa de um canto da sala, e Grant sentou-se e escreveu as condições de rendição em um papel de campo, que produziu uma cópia como o original foi escrito. Quando ele terminou, Grant se levantou e levou sua bebida para Lee, que permaneceu sentado em outro lugar da sala. Lee fez alguns comentários, incluindo seu conhecido apelo para que seus soldados pudessem ficar com seus cavalos, um pedido com o qual Grant concordou imediatamente. Grant então pediu ao coronel Parker que copiasse novamente os termos de rendição. Parker levou a mesa para um canto da sala e começou a reescrever o documento oficial enquanto Grant se sentava em outro lugar e, como Lee, esperava pacientemente. Outros oficiais na sala, incluindo Marshall e o major-general da União Philip Sheridan, trocaram gentilezas enquanto esperavam.

Quando Parker terminou sua transcrição, o Coronel Marshall sentou-se para escrever a resposta de Lee & # 8217s. O general advertiu seu assessor para não começar a resposta da maneira costumeira. Tenho a honra de acusar o recebimento & # 8230. Não diga: `Tenho a honra ', disse Lee. Basta dizer: `Aceito estes termos. & # 8217

Por fim, os papéis da rendição foram assinados por ambos os generais, seus assessores entregando-lhes cópias separadas e depois trocando-as para que cada comandante pudesse assinar duas. Depois de mais alguns momentos de conversa, durante os quais Grant finalmente explicou por que ele usava um uniforme de campo que não era páreo para seu rival & # 8217s, Lee deixou a McLean House.

Essa foi a história da rendição do exército de Robert E. Lee & # 8217s. Não houve nenhuma exibição teatral sobre isso, Marshall observou. Em si mesma, talvez seja a maior tragédia que já ocorreu na história do mundo, mas foi a mais simples, clara e completamente destituída de qualquer tentativa de efeito que você possa imaginar.

Mas Marshall não percebeu o que poderia ser imaginado pelos gravadores americanos. Além disso, a história não tinha realmente terminado. Deveria haver uma coda dramática que acrescentaria outra camada de confusão à história da rendição.

O Lee da lenda (e ilustrações populares) já havia sido criado quando os generais voltaram do verdadeiro local da cerimônia de rendição. Ao longo de todo o percurso, ele foi saudado com gritos de "Eu te amo tão bem como sempre", general, por suas tropas leais e chorosas. Embora realmente um homem nobre e bom, Lee havia se tornado ainda mais: o cavaleiro galante que bravamente lutou uma guerra que ele não tinha buscado, e que se rendeu com toda a graça de um cavalheiro, embora ele tivesse confidenciado que preferia morrer mil mortes a faça isso.

No dia seguinte à rendição, declarou Grant, gostaria de ver o general Lee novamente. Desta vez, eles se encontraram a cavalo, conversando por meia hora perto do antigo quartel-general da Confederação, enquanto os oficiais do estado-maior pairavam nas proximidades. Foi um encontro casual, uma nota de rodapé anticlimática ao dia histórico que o precedeu. Mas parece que as histórias desse segundo encontro estimularam uma crença persistente de que Lee realmente se rendeu em tal ambiente.

Se os gravadores tivessem fornecido as cenas de Appomattox mais rapidamente, a lenda poderia nunca ter crescido. Apenas dois gravadores publicaram cenas de Appomattox em 1865, e ambos erraram, se é que erraram, por serem eufóricos. A maioria das representações foi adiada até 1866 ou 1867. Portanto, continua sendo um dos grandes mistérios da iconografia da Guerra Civil por que um evento tão interessante não foi retratado mais rapidamente. Talvez fosse necessário tempo para que as paixões esfriassem e para que o Norte pedisse que a punição de Lee e # 8217 se acalmasse. Pode ser que alguns meses tenham se passado antes que qualquer gravador ou litógrafo do Norte pudesse se sentir seguro retratando o ex-inimigo Robert E. Lee, mesmo em derrota.

Os gravadores do sul não forneceram cenas de Appomattox. Eles foram praticamente arruinados pela guerra, expulsos do mercado por escassez crônica de papel e tinta, ou compelidos a se concentrar em trabalhos oficiais, como selos postais e moeda dos confederados. Quando a guerra terminou, a indústria de impressão do sul era, para todos os efeitos, uma memória. E, mesmo se tivesse sobrevivido, as lembranças amargas da rendição de Lee & # 8217 e as cenas de Appomattox não teriam atraído seus clientes.

Gravadores do norte, sem acesso ao público sulista por quatro anos, gradualmente começaram a fornecer imagens da Causa Perdida que nunca poderiam ter sido produzidas enquanto a causa existisse. Durante o final da década de 1860 e ao longo das décadas de & # 821770 e & # 821780, retratos de salão dos principais heróis da experiência confederada & # 8212 Lee, Jackson e Davis & # 8212 seriam publicados por homens em Nova York, Filadélfia, Boston e Chicago , homens que haviam sido inimigos do Sul apenas alguns anos antes.

O aparecimento desses retratos e as primeiras gravuras e litografias da rendição de Lee & # 8217 sinalizaram o início do esforço do Norte para retratar a imagem confederada com fins lucrativos. Mas junto com as oportunidades de lucro, veio um desafio. Parecia difícil comercializar impressões precisas de uma rendição tão simples e ambientada em um ambiente tão mundano. A maioria resolveu esse dilema fornecendo cenas imaginárias da suposta conferência de paz do pomar de maçãs.

Entre as fotos mais comuns de conferências de paz em pomares, uma das mais típicas é a de um título dramático Capitulação e rendição de Robt. E. Lee e seu exército em Appomattox. Esforços mais contidos são descritos como cenas do encontro de Grant e Lee, mas sua mensagem implícita é a mesma: eles pretendem sugerir a rendição real.

Lee voltou ao pomar depois de assinar os termos de paz e ficou sob uma macieira pelo resto da tarde vendo visitantes. Depois que os soldados partiram, lembrou o coronel Blackford, a árvore sob a qual o general Lee estava foi carregada por caçadores de relíquias. Mas o público da mídia impressa não tinha motivos para se preocupar com esse vandalismo. Meses depois, a lendária árvore aparecia e reaparecia em supostas recriações de uma cena que nunca havia acontecido.

Na litografia de James Queen & # 8217s 1866, Lee é mostrado lendo os termos da rendição sob a ubíqua macieira, enquanto Grant gesticula grandiosamente para os exércitos rivais acampados à distância. Os retratos dos generais são excelentes e o cenário é pura invenção.

Outro esforço, de Joseph Hoover da Filadélfia & # 8217, faz Lee parecer quase ansioso para se render, buscando os termos nas mãos de Grant & # 8217. Mais uma vez, a cena é ao ar livre e, para aumentar a mitificação, Lee e Grant são mostrados em resplandecentes uniformes de fantasias, Grant usando uma espada, algo que ele raramente fazia em qualquer lugar. Ainda outra interpretação ao ar livre sugere que a rendição ocorreu no inverno, um erro que surgiu talvez da ignorância, talvez para enfatizar as adversidades que os soldados haviam sofrido. Duas outras impressões, uma provavelmente copiada da outra, afirmam que Grant entregou os termos de rendição a Lee.

Mas nenhuma impressão popular da rendição do pomar de maçãs exagerou tanto quanto a litografia de Kurz & amp Allison & # 8217s da Capitulação e rendição de Robt. E. Lee e seu exército. A cena simbólica mostra os exércitos da União e dos Confederados aglomerados no pomar, realmente se encontrando em massa para a rendição. Confederados estereotipados e feridos em um lado da cena são contrastados com tropas da União de aparência vigorosa atrás de Grant. Para aumentar o absurdo da imagem, Lee é mostrado entregando publicamente sua espada a Grant. Grant mais tarde caracterizou a tão falada rendição da espada de Lee & # 8217 e minha devolução como o mais puro romance. Para gravadores como Louis Kurz de Chicago & # 8217s, porém, a verdade não era o teste para um bom apelo de vendas de filmes.

Currier & amp Ives & # 8217 duas litografias simples de Appomattox foram exceções. Mas o trabalho desses célebres gravadores de Nova York não estava isento de imprecisões. Ambas as gravuras de 1865 e 1873 retratam Grant e Lee compartilhando uma única mesa, embora não o fizessem. E as cenas sugerem, ao mostrar a espada de Lee & # 8217 sobre a mesa, que ele a entregou.

A única evidência de que qualquer gravador entendeu completamente a cronologia dos eventos que se desenrolaram no Tribunal de Appomattox em 9 e 10 de abril de 1865 vem em uma rara litografia do ex-artista de Currier & amp Ives Louis Maurer. Mostra Grant e Lee se encontrando ao ar livre a cavalo, mas declara em sua legenda que o encontro ocorreu um dia após a rendição. Maruer modelou a impressão em uma bela aquarela de Otto Boetticher, um soldado da União nascido na Prússia e artista militar. A adaptação de Maurer & # 8217 continua sendo uma das gravuras de Appomattox menos conhecidas, mas mais bem realizadas. Retrata os dois grandes adversários planejando a paz com a mesma grandeza com que travaram uma guerra.

Outros pintores tentaram representações da própria rendição, com resultados decididamente mistos. Alonzo Chappel & # 8217s Rendição do General Lee foi gravado para um livro de Johnson & amp Fry de Nova York em 1865, mas representa erroneamente o salão McLean como pouco mais do que um quartel. Uma pintura de Chappel muito posterior se tornou o modelo para A rendição do General Lee, adaptado para W.K. Steele, de Nova York, com uma descrição precisa da mobília do quarto e do # 8217. A impressão provou ser popular o suficiente para inspirar uma cópia, mas tão pobre que a impressão de A. Lauder & # 8217s Paz parece mais uma paródia do que uma pirataria.

Quase ao mesmo tempo, uma Sra. M.F. Cocheu produziu um projeto que retrata os eventos de abertura e encerramento da guerra como Alfa (o ataque ao Forte Sumter) e Omega (rendição de Lee e # 8217). Mas em sua visão ridícula da rendição, Lee, usando um chapéu emplumado, está embaixo de uma macieira ao lado de uma cerca, à vista de uma cabana de madeira. Grant parece estar fumando um charuto.

Não é de admirar que alguns gravadores evitassem totalmente as escolhas interpretativas. Impressão de W. Webber & # 8217s Appomattox para J.H. Bufford, por exemplo, celebrou o vilarejo de Appomattox Court House, não o evento, enquanto outro gravador fez da peça central de seu projeto um mapa da área, sem adicionar nenhum retrato.

Claro, houve gravadores que conseguiram lidar com seriedade e criatividade com a rendição e seu impacto imediato nas tropas sulistas. Tanto Burk & amp McFettridge da Filadélfia e Charles H. Walker de Washington, D.C., publicaram cópias imortalizando o simples discurso de despedida que Lee deu a suas tropas no dia seguinte ao encontro com Grant na McLean House. A gravura Burk & amp McFettridge, publicada em 1883, apresenta um retrato de Lee emoldurado por uma coroa de flores, flanqueado por um aperto de mão simbólico selando a reunificação. A litografia mais ambiciosa de Walker & # 8217, publicada 10 anos depois, incluía retratos de Lee em uniforme montado em seu famoso cavalo, Traveller, e em roupas civis, junto com uma cena central lindamente realizada de Lee cercado por suas tropas leais, enquanto ele retorna em prantos para acampamento após a rendição.

Talvez nenhuma impressão tenha tentado mais ambiciosamente retratar a rendição em seu local apropriado, e com tantos de seus personagens centrais quanto possível, do que Major & amp Knapp & # 8217s 1867 litografia de The Room na McLean House, em Appomattox C.H., em que GEN. LEE se rendeu ao GEN. CONCEDER. Encomendado como um dispositivo de arrecadação de fundos por Wilmer McLean, a impressão contém retratos de personalidades meticulosamente copiados de fotografias de época. O retrato de Lee e dois assessores é inspirado em uma fotografia para a qual o general posou com relutância na varanda dos fundos de sua casa em Richmond uma semana após a rendição.

O original da Major & amp Knapp exagera um pouco o tamanho do salão McLean & # 8217s, provavelmente para acomodar figuras de generais como George Armstrong Custer, Philip Sheridan e George Gordon Meade. Seu erro mais flagrante é a identificação do homem que redigiu os termos de rendição como General Wesley Merritt em vez de Coronel Ely Parker. No geral, porém, exceto pela inclusão simbólica de tantas personalidades militares, a impressão é talvez a melhor de todas as interpretações dos momentos solenes durante os quais Lee e Grant esperaram enquanto os instrumentos de rendição eram finalizados.

Having McLean directly involved (he copyrighted the lithograph) undoubtedly contributed to the print’s truthfulness. But the unfortunate man who had fled Manassas to avoid the dangers of war ironically found himself ruined by peace. Union officers had all but plundered his parlor after Grant and Lee left. Tables and chairs were carried off and pictures removed from the walls, with small sums of money thrown at their owner by the souvenir hunters.

McLean hoped to regain some of his losses through sales of the Major & Knapp print. But despite the picture’s high quality, it apparently failed to earn McLean the fortune he had anticipated. Within a few years he abandoned his Appomattox home, and by the end of the century it had crumbled into ruins. It would not be reconstructed until after World War II.

The surrender did Wilmer McLean little good, but it did wonders for Robert E. Lee. Nothing Lee did in the field would inspire as many prints as his surrender. Remarkably, the same was true of Ulysses S. Grant. But it was Lee who may have gained the most from the prints’ proliferation after the war. Appomattox prints helped elevate his image and make it palatable to both the South and the North. The mere fact that he had given up the rebellion at Appomattox helped to cleanse Lee in the North, where all print production would originate, encouraging his depiction with all the dignity eyewitnesses ascribed to him.

Thus, even though Appomattox prints were really Grant prints intended for jubilant Northerners, Lee’s inclusion in the scenes put him on equal footing with the victor, perhaps because there could be little glory for Grant unless it could be shown that he had defeated a worthy foe. But this is not to underestimate the Appomattox prints’ impact on Grant, for he was their true hero, Lee only their implied one. And Appomattox prints may well have helped Grant win election to the presidency in 1868. They did, however, help Lee become an American again, and in time an American hero.

Intentionally or not, these popular graphics for the family parlor also helped elevate Lee to a status shared by no other figure of the Confederacy: a living symbol of reconciliation. By depicting him unbowed before Grant, printmakers demonstrated that reunion could be accomplished without subjugation. Appomattox prints showed Lee in surrender but not in humiliation, and thus made Lee an icon of peace, not defeat.

As one of his field commanders would ask in a Lee eulogy delivered five years later, What man could have laid down his sword at the feet of a victorious general with greater dignity than he did at Appomattox? Even Northern historian Charles Francis Adams Jr. would term the surrender the most creditable episode in American history — an episode without blemish — imposing, dignified, simple, heroic. So it would always seem in Appomattox prints, even the most fanciful among them.

Appomattox prints took a potentially humiliating event in Robert E. Lee’s life and transformed it into something of a triumph. Perhaps Grant himself sensed this, for the man the prints were supposed to celebrate disapproved of the entire genre. When a committee of Congress approached him soon after the war to propose a painting of the surrender for the Capitol Rotunda, Grant refused. He said he would never play a role in producing a picture commemorating a victory in which his own countrymen had been vanquished.

In a way, Appomattox scenes pleased neither the conquered nor the conquering heroes. But they certainly pleased the people.

This article was written by Harold Holzer, Gabor S.Boritt and Mark E. Neely Jr. and originally published in the Janurary 2006 issue of Tempos da guerra civil Revista.

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Appomattox Court House &ndash This was one of the last battles. Ulysses S. Grant accepted General Robert E. Lee's surrender

A ll o ppo sing sides put down their mattocks (Appomattox), which were used for digging in, and put down their weapons.

The Battle of Appomattox Courthouse was the last major battle of the American Civil War. It resulted in the surrender of the Commander of the Confederate Armies, General Robert E. Lee.

In the spring of 1865, after a number of battles and skirmishes had depleted and tired his army, Robert E. Lee and his troops were heading south through Virginia with the intention of meeting up with other Confederates in North Carolina.

However, Lee discovered that Ulysses S. Grant's Unionist army was marching parallel to him along the Appomattox River.

Lee changed direction and marched west instead, in search of urgently-needed supplies. Along the way there were a number of skirmishes with Union troops, which resulted in the Confederates losing numerous men and wagons. On April 8 1865, Lee's men paused their march a mile from the small village of Appomattox Court House, where the intention was to re-supply.

The next morning, Lee ordered his cavalry to attack Unionist troops who were blocking the road. Lee was commanding an army of nearly 27,000 men compared with Grant's 63,000.

The Confederates initially held the line and even managed to drive Union horsemen from their position on a ridge, but they ended up in a hopeless position with no means of escape.

Grant allowed Lee to choose a meeting place where they could discuss terms. The place chosen was the home of a retired man called Wilmer McLean. Lee agreed to Grant's terms and surrendered.

Interesting fact: Although Lee's surrender at Appomattox Court House effectively marked the end of the civil war, fighting continued for some considerable time. General Joseph E. Johnston's Army of Tennessee and smaller Confederate groups continued to fight throughout the deep south and to the west of the Mississippi. The war was not officially declared over until August 20, 1866.


The surrender at Appomattox Court House: 150th anniversary

Thursday, April 9, marks the 150th anniversary of the Confederate surrender at Appomattox Court House, Virginia. In recognition of this historic event that symbolized the end of the Civil War, take a look at our battlefield copy of the terms of surrender signed by General Ulysses S. Grant.

The Confederacy's days were numbered as Union forces advanced on General Robert E. Lee's Army of Northern Virginia. By April 3, the Confederate capital, Richmond, Virginia, had fallen to Grant. Confederate President Jefferson Davis, along with his cabinet members, escaped the Union's grasp and fled the region. In the following days, battles and skirmishes around Appomattox Court House left Lee's army in a dire state—encircled by Union forces. Cut off from supplies and virtually trapped, Lee decided to surrender rather than risk losing his men in a defiant and pointless battle.

On the morning of April 9, feeling the weight of his loss, Lee begrudgingly stated to his staff, "There is nothing left for me to do but to go and see General Grant and I would rather die a thousand deaths."

That afternoon, Lee, dressed in a dignified manner, met with a mud-splotched Grant at the McLean home in Appomattox Court House, where they formalized and signed the terms of surrender for the Confederate Army of Northern Virginia.

Though just under 200 words, it contains some interesting points. As Harry Rubenstein, curator of Political History at the museum, recently wrote, it "allowed Confederates who owned their own horses to keep them so that they could tend their farms and plant spring crops."

APPOMATTOX COURT-HOUSE, VA.
April 9, 1865
General R. E. LEE:

In accordance with the substance of my letter to you of the 8th instant, I propose to receive the surrender of the Army of Northern Virginia on the following terms, to wit: Rolls of all the officers and men to be made in duplicate, one copy to be given to an officer to be designated by me, the other to be retained by such officer or officers as you may designate. The officers to give their individual paroles not to take up arms against the Government of the United States until properly exchanged and each company or regimental commander sign a like parole for the men of their commands. The arms, artillery, and public property to be parked and stacked, and turned over to the officers appointed by me to receive them. This will not embrace the side-arms of the officers, nor their private horses or baggage. This done, each officer and man will be allowed to return to his home, not to be disturbed by U. S. authority so long as they observe their paroles and the laws in force where they may reside.

U.S. GRANT,
Lieutenant-General.

Although many reflect on this event as signifying the end to the Civil War, fighting continued between Confederates and Unionists. Like dominos, the remaining armies and departments of the Confederacy surrendered to terms similar to those signed by Grant and Lee. The Army of Tennessee surrendered to Major General William Sherman in North Carolina on April 26, followed by the Department of Alabama, Mississippi, and East Louisiana on May 4.

The Department of Trans-Mississippi surrendered in New Orleans on May 26, but not without a fight. The last battle between Confederate and Union forces was fought on May 12-13 at Palmito Ranch, Texas—a Confederate victory.

Leaders of American Indian Nations that allied with the Confederacy had to make their own surrenders to the Union. The last to do so was General and Chief Stand Watie who surrendered the First Indian Cavalry Brigade on June 23. Watie was also the last Confederate general to yield to the Union.

Though surrenders continued afterward, April 9 is the date most often commemorated as the effective end of the Civil War. On April 9 this year, bells will reverberate around the country as national parks and communities commemorate the end of the war. Bells will ring first at Appomattox Court House National Historical Park at 3:00 p.m. EDT, 150 years to the moment when Grant and Lee met to set the terms of surrender. Communities across the country will ring bells precisely at 3:15 p.m. EDT for four minutes, with each minute symbolizing one year of the war. Among them will be the sound of the Smithsonian Castle's Bell.

The commemorative events at Appomattox will also be available to watch online.

Christy Wallover is a project assistant in the Division of Armed Forces History. She has also blogged about the Battle of Ft. Fisher and Irish American artifacts.


Appomattox Court House National Historical Park

Appomattox Court House National Historical Park sits atop one of the most important historical sites in American history. Here on April 9, 1865 General Robert E. Lee of the Army of Northern Virginia surrendered his men to Ulysses S. Grant, General-in-Chief of all United States Forces, signaling the beginning of the end of the Civil War. The National Park Service has rebuilt the town to look much like it did in 1865 and has developed an extensive interpretive program highlighting the lifestyles of the families living in the village at that time.

In addition to the historical village, the park supports over one thousand acres of woodlands and open meadows surrounding the village. It was in these fields and hills that the respective armies had their headquarters and camped while awaiting the negotiated terms of the Confederates’ surrender and their eventual release home. When standing at the village and scanning the surrounding hilltops, it’s almost possible to travel back to the time when this area was covered with tens of thousands of battle-weary troops.

Wildlife and tree cover in the area has since increased. Walk through each headquarter’s camp or along the banks of the Appomattox River and search for red-bellied, downy and hairy woodpeckers wherever you hear tapping. This could also lead to white-breasted nuthatches amongst the more numerous tufted titmice and Carolina chickadees. During spring and fall the treetops support passing neotropical migrants, such as black-throated green and Blackburnian warblers, blue-headed vireos and numerous blue-gray gnatcatchers.

The open fields in the area, with the help of prescribed burning and replanting, are gradually being returned to their native grasses. Check the edges of these fields in the early morning or at dusk for white-tailed deer grazing on the young shoots and in winter, watch for northern harriers cruising for rodents. A walk through the fields could flush up a variety of sparrows including grasshopper, vesper, savannah and song sparrows. These same fields fill with numerous butterflies in spring and summer with stately monarchs and variegated fritillaries being the most numerous.


Assista o vídeo: Video Tour of Appomattox Court House National Historical Park, VA