Vaso de vinho de prata ptolomaico

Vaso de vinho de prata ptolomaico


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Fundada em 1973 por Arnold Godinger e William Lefkowitz de Nova York, a empresa familiar Godinger Silver tem grande orgulho em oferecer brindes de prata, cristal, inox e metal alternativo da mais alta qualidade para clientes em todo o mundo. Godinger mostra sua habilidade superior e combinando design inovador e embalagem atraente, Godinger manteve seu foco no cliente, tornando-se um dos fabricantes de brindes mais bem-sucedidos do mundo hoje.

Em formação


Marcas novas e antigas no vidro da Europa Oriental, incluindo Loetz, Moser, Tcheco

Mencione "vidro tcheco" hoje e a maioria dos colecionadores automaticamente pensa nas cores brilhantes e nas formas Art Déco feitas entre 1918 e 1938. Mas esse período e essas peças representam apenas uma fração da tradição secular da fabricação de vidro na Europa Oriental.

Este artigo fará uma revisão das marcas nos vidros antigos e colecionáveis ​​mais freqüentemente encontrados na região, feitos de 1875-1938. A data de 1938 foi escolhida como limite porque a maior parte da fabricação de vidro foi interrompida por volta dessa data, com o aproximar da Segunda Guerra Mundial e a maior parte da produção interrompida até o final da guerra.

Muitos produtos e técnicas de fabricação de vidro desta região mudaram pouco ao longo dos anos. Formas, cores e estilos de 100 anos atrás continuam a ser produzidos. Algumas dessas peças podem ser facilmente confundidas com antigas, principalmente quando carregam marcas falsas ou falsificadas. Os exemplos neste artigo mostram as versões corretas de muitas marcas principais e como evitar as falsificações e falsificações mais comuns.

Barolac

Barolac é uma marca encontrada em uma linha de vidro fosco feita pela empresa tchecoslovaca de Joseph Inwald, ca. 1920-1938. Algumas peças originais são opalescentes, bem como foscas. Se marcadas, as peças geralmente têm Barolac em letras cursivas moldadas. Outras peças são simplesmente marcadas com Tchecoslováquia em letras maiúsculas moldadas.

Existe alguma confusão sobre a relação entre Barolac e o comerciante britânico John Jenkins. O vidro Inwald pode ser encontrado às vezes com etiquetas de papel com os nomes de Barolac e Jenkins. Alguns interpretaram os rótulos Barolac como um nome comercial da Jenkins, mas isso não parece estar correto. Aparentemente, Inwald fez um contrato de trabalho para Jenkins e fez certos itens específicos para uso exclusivo de Jenkins.

Checoslováquia

A nação da Tchecoslováquia não existia até o final da Primeira Guerra Mundial. O país foi formado em 1918 pela Eslováquia, Boêmia e Morávia. Após o colapso do comunismo no início dos anos 1990, a Tchecoslováquia continuou como uma nação até janeiro de 1993. Naquela época, a Boêmia e a Morávia formaram a República Tcheca. A Eslováquia se tornou a República da Eslováquia.

De 1918 a 1938, muitas peças de vidro foram marcadas como "Tchecoslováquia". Esta marca é usada por colecionadores até hoje em vidro checo feito entre as guerras mundiais. A maioria dos vidros marcados apenas com a Tchecoslováquia, entretanto, raramente podem ser atribuídos a uma empresa específica (consulte Loetz e Kralik para exceções).

Kralik

Wilhem Kralik S & oumlhne era uma importante fábrica de vidros na região da Áustria-Boêmia, no leste da Europa. Foi fundada em 1815 e produziu vidro artístico de alta qualidade até 1933.

Embora o nome Kralik não apareça em seu vidro, a empresa usou uma marca muito distinta "Tchecoslováquia", ca. 1919-1933. Esta marca aparece como um selo de ácido arqueado. Observe que as duas letras Os são divididas no centro. Robert e Deborah Truitt, especialistas em vidro da Boêmia, estimam que 60 a 70 por cento das peças com essa marca são produtos Kralik 1 .

A maioria das marcas autênticas em ca. 1918-1938 O vidro tcheco foi estampado em ácido ou tinta, embora alguns tenham sido moldados ou jateados. Até recentemente, geralmente não valia a pena forjar marcas no vidro tcheco de 1918-1938 porque os preços eram relativamente baixos. No entanto, o interesse pelo vidro tcheco está crescendo e, à medida que os preços aumentaram, as falsificações aumentaram.

O melhor conselho para evitar novas marcas é nunca basear suas decisões de compra apenas nas marcas. Design, cor e detalhes de construção são melhores indícios de idade, qualidade e origem tcheca do que marcas.

Loetz

Johann L & oumltz nunca foi proprietário da empresa de vidro que leva seu nome. O vidro iridescente conhecido por seu nome foi feito em uma fábrica de vidro fundada por sua viúva, Susanna, em 1851. Ela chamou a empresa de "Johann L & oumltz Witwe" (a viúva de Johann L & oumltz). O negócio começou a fazer objetos comuns, mas se transformou em vidro artístico em 1879, quando o neto de Johann, Maximilian Von Spaun II, assumiu o controle do negócio. Por volta da virada do século 1900, a grafia do nome da empresa foi alterada de L & oumltz para Loetz. As peças feitas para exportação, se marcadas, costumam ler "Loetz, Áustria".

Muito mais iridescente, Loetz não tinha marcas originais do que o vidro iridescente feito por Tiffany ou Steuben. Antes de os preços da Loetz começarem a subir na década de 1990, muitas peças originalmente não marcadas da Loetz carregavam assinaturas forjadas de outros fabricantes como Tiffany ou Steuben. Agora que os preços da Loetz são iguais ou superiores aos de outros fabricantes, as falsificações anteriores da Tiffany e da Steuben estão sendo eliminadas e as marcas falsificadas da Loetz aplicadas. Uma série de peças de valor relativamente baixo de outros fabricantes tiveram até suas marcas originais autênticas removidas e marcas Loetz falsificadas adicionadas.

Existem algumas regras simples que você deve ter em mente ao examinar marcas suspeitas de Loetz. Em primeiro lugar, nenhuma marca Loetz original que incluía a palavra "Loetz" ou "L & oumltz" foi carimbada com ácido. Qualquer marca estampada com ácido com a palavra Loetz ou L & oumltz é uma falsificação. Todas as marcas gravadas originais com Loetz ou L & oumltz são gravadas em roda. Qualquer marca gravada com uma caneta de ponta de diamante ou caneta elétrica é quase certamente uma falsificação.

Entre as guerras, ca. 1919-1939, alguns vidros feitos por Loetz foram marcados com Tchecoslováquia em letras estampadas com ácido. Duas marcas em particular & ndash a Checoslováquia em um oval e a Tchecoslováquia em uma caixa retangular & ndash têm cerca de 90 por cento de probabilidade de ser Loetz, de acordo com Robert e Deborah Truitt 1 . Lembre-se, porém, de que nem Loetz nem L & oumltz jamais apareceram em uma marca de ácido - era apenas a palavra Tchecoslováquia.

Marcas permanentes de qualquer tipo são virtualmente desconhecidas em cortinas de vidro iridescente Loetz autênticas de nível de produção. Qualquer cortina de vidro iridescente marcada como Loetz ou L & oumltz deve ser suspeita, a menos que o vendedor possa fornecer documentação convincente.

Praticamente todos os vasos Loetz originais têm bordas superiores polidas a fogo e pontilhas retificadas na base. Muitos sósias iridescentes com marcas forjadas têm aros superiores cortados e nenhum pontil retificado.

1. Truitt, R & D. Copo colecionável da Boêmia 1880-1940 & copy 1995 e Collectible Bohemian Glass Vol II, 1915-1945 & copy 1998.

Figura 1 Vidros de cores vivas em formas Art Déco fabricados na Tchecoslováquia entre 1918 e 1938 foram exportados para todo o mundo. Os exemplos mostrados acima foram oferecidos em um catálogo da Butler Bros. de 1930 nos Estados Unidos.

Figura 2 Este vaso iridescente Art Nouveau de 10 polegadas está sendo feito hoje. Esses novos produtos são frequentemente oferecidos com marcas forjadas de fabricantes do século XIX e do início do século XX.

Fig. 3 Marca de Barolac moldada em relevo na base de um vaso opalescente. Fabricado na Tchecoslováquia, ca. 1920-1938.

Fig. 4-A Ca. típico 1918-1938, marca de borracha autêntica da Tchecoslováquia estampada em tinta preta.

Fig. 4-B Autêntico com carimbo de ácido típico ca. Marca de 1918-1938. A maioria das marcas aparece como uma linha, mas não é incomum que a Tchecoslováquia apareça em duas linhas ou seja hifenizada em uma linha.

Fig. 5-A Grafia francesa da Tchecoslováquia, usada 1918-1938,

Fig. 5-B Várias peças de vidro tcheco de 1918-1938 estão marcadas com a grafia francesa e alemã da Tchecoslováquia. A grafia francesa, Tchécoslovaquie, é mostrada na parte superior como uma marca moldada em vidro fosco. A grafia alemã é Tschechoslowake.

Fig. 6 Esta marca arqueada com carimbo de ácido é atribuída a Wilhem Kralik S & oumlhne, ca. 1919-1933. Esta é uma das poucas marcas da "Tchecoslováquia" que podem ser atribuídas a uma empresa específica.

Fig. 7 Jarra de vidro original Loetz em forma orgânica. Pedaços de vidro opacos são trabalhados em um corpo de vidro girado internamente. A superfície tem uma superfície de "mancha de óleo" altamente iridescente. Pontil esmerilado em base, aros superiores polidos a fogo (alisados ​​no forno).

Fig. 8 Cortinas de vidro de estilo Art Nouveau, como esses exemplos, foram exportadas em grandes quantidades de várias vidraças do Leste Europeu. A maioria dessas cortinas de vidro de arte roscadas e iridescentes de alta qualidade, incluindo as da Loetz e ndash, praticamente nunca foram marcadas com o nome de uma empresa ou estúdio. Encontrar uma tonalidade marcada como Loetz, por exemplo, seria altamente improvável e provavelmente uma falsificação. Os tons muito mais simples feitos ca. 1918-1938 são comumente, mas nem sempre, marcados com qualquer uma das várias marcas de tinta ou estampadas com ácido da Tchecoslováquia.

Marcas Loetz autênticas - gravadas

Fig. 9 (L & oumltz)
com setas em círculo, roda gravada.

Fig. 10 (Spaun)
(sobrinho de Lotz) roda gravada.

Fig. 11 (Joh. Lotz W NÓS Klostermuehle)
etiqueta de papel apenas, nunca gravada.

Fig 12. Loetz, na Áustria, só era usado quase exclusivamente em vidro feito para exportação, especialmente para venda no mercado americano. Todas as marcas Loetz originais aplicadas permanentemente ao vidro que incluem as palavras "Loetz" ou "L & oumltz" são gravadas em roda, sem estampagem de ácido ou aplicadas com uma caneta de ponta de diamante.

Loetz Marks - Ácido Gravado

Figs. 11-12 As únicas duas marcas gravadas com ácido encontradas no vidro atribuídas a Loetz ca. 1919-1939 conhecidos neste momento, são o oval acima (Fig. 11) e a caixa abaixo (Fig. 13). Nem "Loetz" nem "L & oumltz" aparecem em marcas autênticas com ácido, apenas a palavra "Tchecoslováquia". As marcas ovais de ácido de Loetz geralmente aparecem em apenas dois tipos de vidro. O primeiro tipo é vidro iridescente de alta qualidade com pontilos polidos com a marca geralmente aparecendo no pontilo. O outro copo encontrado com a marca oval está em uma linha Loetz chamada Tango. O tango foi feito em cores vivas Art Déco, frequentemente vermelho ou laranja, com bordas aplicadas e alças em cores contrastantes, geralmente preto.

Figs. 13 e 14 Esta é a outra marca de ácido atribuída a Loetz, ca. 1918-1939. Isso aparece em uma variedade de vidros não iridescentes, principalmente em formas e cores Art Déco.

Loetz - levantado (camafeu)

Figs. 15 e 16O vidro camafeu vendido com o nome Loetz era geralmente marcado com Loetz em relevo como esses exemplos típicos, ca. 1900-1920s. A aparência exata varia. As marcas no camafeu de Loetz também podem incluir a marca de um designer de vidro.

Fig. 17 Há muito tempo que Richard é assumido e é registrado na maioria dos livros como um criador de participações especiais francês. Na verdade, é um dos nomes registrados por Loetz, ca. 1922-1925. Aparece em vidro elevado. Existe uma variação considerável na aparência entre as marcas antigas.

Fig. 18 A camafeu de Loetz feita expressamente para o mercado americano é marcada com "Ca. Loetz" em vidro elevado. Usado ca. 1922-1925.

Fig. 20 Figs. 19 e 20 Dois dos nomes de estilo francês usados ​​por Loetz foram Velez, Fig. 19, e Veles, Fig. 20. Ambos aparecem como marcas de vidro em relevo, ca. 1922-1925.

Lucidus

O nome da Lucidus está registrado, mas nenhum exemplo disponível

Marcas Loetz falsificadas e falsas típicas

Fig. 21 Novo vaso de vidro de arte no estilo Art Nouveau. Este vaso inclui a iridescência "mancha de óleo" tipicamente associada a Loetz vintage.

Fig. 22 O novo vaso na Fig. 21 foi originalmente assinado e claramente datado como o exemplo acima para evitar confusão com o vidro antigo. CAGJ é a marca da Chicago Art Glass Jewel.

Fig. 23-A A marca CAGJ foi esmerilhada e o pontil polido. Em seguida, uma marca Loetz forjada foi gravada.

Fig. 23-B Vista de close-up da marca falsa. Estava gravado com uma caneta elétrica vibratória. Observe os saltos típicos, particularmente na letra Z. Todas as marcas Loetz gravadas autênticas foram aplicadas com uma roda.

Fig. 24 Duas falsificações agora no mercado, aparecendo como marcas com carimbo de ácido. Nenhuma marca Loetz autêntica que contivesse a palavra Loetz ou L & oumltz foi aplicada com selos de ácido.

Fig. 25 Marca falsa típica gravada com caneta de ponta de diamante. A grande maioria de todas as marcas Loetz gravadas autênticas são gravadas em rodas. Nenhum Loetz autêntico de nível de produção era rotineiramente marcado com um dispositivo de ponta de diamante.

Fig. 26 A maioria das falsificações e falsificações de marcas de ácido são aplicadas com carimbos de borracha como esses três exemplos típicos. Do canto superior esquerdo: Tchecoslováquia na Tchecoslováquia oval em linha única Loetz Austria na escrita.

Fig. 27 Marca de selo de ácido falsa, virtualmente idêntica à marca Loetz original na Fig. 11. As marcas de ácido são facilmente forjadas e amplamente difundidas no mercado. As marcas por si só nunca são garantia de idade ou qualidade.

Fig. 29 Figs. 28-29 Richard é tão firmemente considerado como um fabricante de vidro de camafeu francês que está entre as falsificações de vidro de camafeu produzidas em massa comumente encontradas no mercado atual. A marca Richard acima está na nova reprodução de vidro camafeu de 6 polegadas na Fig. 28, feita na China.

Moser

Ludwig Moser fundou vários estúdios de decoração de vidro em meados do século 19 e uma fábrica de vidro no início da década de 1890. De 1860 a 1893, a empresa Moser decorou peças de outras casas de vidro. Moser começou a fazer seu próprio vidro em 1893, quando os quatro filhos de Ludwig Moser foram trazidos para o negócio.

A empresa faliu durante a década de 1930 e a produção foi severamente limitada até o final da Segunda Guerra Mundial em 1946. Após a guerra, a empresa retomou a produção e permanece em produção até hoje.

A especialidade de Moser era a esmaltação pela qual é mais conhecida, mas também trabalhava com corte e gravação, assim como camafeu e gravura ácida. Os designs de Moser abrangeram muitos estilos diferentes de decoração, incluindo Art Nouveau, Art Deco e Modernismo.

Falsificações de marcas de Moser são freqüentemente aplicadas em vidros novos, bem como em peças genuinamente antigas, mas sem marcas, de outros fabricantes. Os alvos mais comuns das marcas forjadas são peças decoradas com esmalte e talheres cortados.

As marcas Moser mostradas abaixo são apenas algumas das muitas marcas que a empresa usou. Uma lista mais extensa pode ser encontrada em Truitts ' Collectible Bohemian Glass Vol II, 1915-1945

Marcas Moser autênticas

Fig. 30 (Ca. 1880-1893)
Esta marca é aplicada em esmalte dourado ou colorido.

Fig. 31 (Ca. 1880-1890)
Marca cursiva inicial, geralmente gravada.

Fig. 32 (Ca. 1911-1938)
Monograma das letras LMK (Ludwig Moser, Karlsbad) em vidro elevado. Não confunda esta marca com o monograma de Kolo Moser, o designer de vidro (consulte a lista separada de Kolo Moser).

Figs. 33-35 (Ca. 1911-1938)
Moser Karlsbad na escrita é uma marca padrão que pode ser em ouro, esmalte colorido, vidro em relevo (meio) ou estampado com ácido (direita). Este estilo é a marca de Moser mais amplamente forjada e imitada.

Fig. 36 (Ca. 1926-1950)
Marca gravada utilizada ao longo do século XX até aos dias de hoje. Os usos anteriores incluem estampagem com ácido e esmalte.

Fig. 37 (desde cerca de 1946)
Usado continuamente desde o final da Segunda Guerra Mundial como um selo de ácido. Karlovy Vary é tcheco para Karlsbad.

Figs. 38 e 39 (desde meados da década de 1990)
Essas duas marcas têm sido usadas desde meados da década de 1990 e são aplicadas com jato de areia.

Falsificações de Moser Comuns

Fig. 40 Marca gravada a ácido com apenas o contorno das letras. A pessoa que usa essa marca vende principalmente por meio de leilões online. A grande maioria dos itens com essa marca forjada são prensados ​​baratos, principalmente versões modernas de malaquita, um vidro verde-jade.

Fig. 41 Vidros novos de malaquita da República Tcheca e de outros países são freqüentemente encontrados com marcas de Moser forjadas. A nova cabeça de cavalo de malaquita acima é feita na América.

Fig. 42 O novo vaso de malaquita acima é da República Tcheca, freqüentemente encontrado com marcas de Moser forjadas.

Fig. 43-44 Duas falsificações de fantasia de Moser, Áustria, geralmente gravadas com ácido. A marca à esquerda também foi relatada em escrita com ponta de diamante. "Áustria" nunca apareceu em nenhuma marca registrada de Moser.

Fig. 45 Marca cursiva de fantasia em elaborado estilo de tipo gravado com ácido.

Moser, Kolo

Kolo Moser foi um designer de vidro austríaco que trabalhou para Loetz, Kralik e Egermann. Seu monograma, abaixo, aparece em alguns designs que ele fez para Loetz, bem como em trabalhos independentes feitos a partir de seus designs em outras empresas. Geralmente aparece como um monograma de vidro em relevo. Não deve ser confundido com o monograma LMK de Ludwig Moser, Karlsbad (ver lista de Moser).

Fig. 46 Monograma de Kolo Moser, em vidro elevado.

Harrach

Harrach é uma fábrica de vidro da Boêmia fundada ca. 1714, ainda em operação hoje. A chamada marca de "hélice", geralmente atribuída à firma inglesa Thomas Webb, é na verdade uma marca Harrach. Pesquisas feitas por Robert e Deborah Truitt traçaram positivamente a origem da marca no brasão da família Harrach. Os Truitts documentaram exemplos da marca em várias peças Harrach, bem como usos impressos da marca, como a etiqueta mostrada aqui. As marcas de "hélice" podem ser estampadas ou pintadas, geralmente encontradas em preto, mas ocasionalmente em vermelho. Marcas de hélice forjadas aplicadas a peças oferecidas como Webb são bastante comuns.

Figs. 47-49 Etiqueta de papel com o brasão da família Harrach mostrando o desenho da pluma de penas triplas, Fig. 47. Este desenho foi a base para a chamada marca de hélice, Fig. 49, erroneamente atribuída por muitos anos a Thomas Webb da Inglaterra.

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265 anos de RIEDEL 265 anos de RIEDEL

Em 2021, a RIEDEL comemora uma ocasião importante: 265 anos como uma empresa familiar de vidraria.

A RIEDEL revolucionou o mundo dos vidros quando Claus J. Riedel, 9ª geração, projetou a primeira coleção de taças adequadas para vinhos em 1974. Esta série de obras-primas, & quotSommeliers & quot, estabeleceu um precedente para o futuro do design de vidros.

Georg J. Riedel, 10ª geração, desenvolveu a pesquisa de seu pai & # 039 quando introduziu o RIEDEL Sensory Workshops como um método de testar e refinar seus produtos com a ajuda de sommeliers e enólogos mestres. Georg apresentou a primeira coleção mundial de artigos de vidro específicos para variedades de uvas em 1986, Vinum. Esses óculos funcionam com o DNA do vinho # 039 para mostrar mais profundidade e melhor equilíbrio.

Maximilian Riedel, 11ª geração, assumiu como CEO em 2014 e continuou a evoluir a marca para o bebedor moderno. Desde a introdução da Série O até sua coleção original de decantadores funcionais, Maximilian se esforça para construir sobre o legado incrível de sua família. Sua última incursão no mundo dos coquetéis, expandindo a engenhosidade do RIEDEL além do vinho.

Inovador e em constante evolução, RIEDEL continua a liderar o mercado de vidrarias modernas e funcionais.


Arte Antiga, Bizantina e Islâmica

As artes do mundo antigo têm aparecido em grande parte na coleção do Museu desde sua fundação. A primeira grande coleção a entrar no Museu incluía vários vasos egípcios, gregos, romanos e etruscos. Hoje, a coleção de arte antiga conta com mais de cinco mil objetos. As primeiras civilizações da Mesopotâmia, Irã, Ásia Menor e Levante são documentadas por uma riqueza de artefatos diversos, e a longa história do antigo Egito é ilustrada por exemplos notáveis ​​de vasos de pedra e cerâmica, relevos de pedra esculpida, estatuetas de bronze, pinturas murais , amuletos e múmias. A coleção de arte grega inclui grandes obras de pinturas áticas de figuras negras e vermelhas em vasos, estatuetas de bronze arcaicas, joias helenísticas e estatuetas de terracota, cerâmica de Chipre, Corinto e Rodes e relevos funerários e votivos em mármore.

A herança da Itália antiga é particularmente bem representada, começando com uma coleção distinta de vasos etruscos, esculturas e trabalhos em metal e culminando nas artes de Roma e seu império. A coleção romana inclui retratos de mármore e bronze, esculturas de deuses, sátiros e ninfas, sarcófagos e monumentos funerários, vasos de vidro e relevos de ossos esculpidos, moedas de prata e ouro, pedras de selo de ágata e calcedônia, estatuetas em bronze, âmbar, marfim e argila e um copo de vinho de prata dourada espetacular. O registro distinto de Princeton de pesquisas arqueológicas na Síria romana é ilustrado por esculturas de basalto incomuns da região de Hauran, relevos funerários da cidade deserta de Palmira e uma coleção renomada de pavimentos de mosaico colorido da grande metrópole de Antioquia do Orontes.

As artes de Bizâncio e do mundo islâmico recebem igual atenção, com ícones pintados, joias de prata e ouro e delicados marfins da capital bizantina de Constantinopla que compartilham uma galeria com cerâmica pintada, trabalhos em metal com padrões complexos e azulejos da Síria, Egito, Irã e outros centros da civilização muçulmana.

Além das obras em exibição, uma antiga galeria de estudos com centenas de objetos adicionais está aberta para a conveniência de alunos e visitantes. As coleções de escultura grega e romana são publicadas em catálogos acadêmicos abrangentes, e muitas outras obras foram publicadas no jornal acadêmico do Museu, o Registro.


Hall of Ablution

Atravesse a sala normal para encontrar sua pista:

"As mulheres são cegas aos avanços masculinos, mas os pobres devem se arriscar para dar ao senhor sua generosidade semeada, para que logo o vinho possa fluir."

  • Vire as estátuas das duas mulheres no lado direito (oeste) para ficarem de frente uma para a outra.
  • Vire a estátua dos três homens para enfrentar o homem a cavalo.

Isso drenará a piscina e abrirá a porta. Pegue as escadas e desça até o porão.


Adicionando cor e propriedades especiais

Os agentes usados ​​para colorir o vidro são geralmente óxidos metálicos. O mesmo óxido pode produzir cores diferentes com misturas de vidros diferentes, e óxidos diferentes do mesmo metal podem produzir cores diferentes. O azul-púrpura do cobalto, o verde cromo ou amarelo do cromo, a cor canário dicróica do urânio e o violeta do manganês são constantes. O óxido ferroso produz um verde oliva ou um azul claro de acordo com o vidro com o qual é misturado. O óxido férrico dá uma cor amarela, mas requer um agente oxidante para evitar a redução ao estado ferroso. O chumbo dá uma cor amarelo pálido. O óxido de prata dá uma mancha amarela permanente. O carvão vegetal finamente dividido adicionado a um copo de cal sodada dá uma cor amarela. Os selenitos e selenatos dão um amarelo rosa pálido ou rosado. O telúrio parece apresentar uma coloração rosa claro. O níquel com um vidro de potássio e chumbo dá uma cor violeta e uma cor marrom com um vidro de cal sodada. O cobre dá um azul pavão, que se torna verde se a proporção do óxido de cobre for aumentada.

Uma classe importante de materiais são os vidros de calcogeneto, que são selenetos, contendo tálio, arsênio, telúrio e antimônio em várias proporções. Eles se comportam como semicondutores amorfos. Suas propriedades fotocondutoras também são valiosas.

Certos vidros metálicos têm propriedades magnéticas - suas características de facilidade de fabricação, suavidade magnética e alta resistividade elétrica os tornam úteis nos núcleos magnéticos de transformadores de energia elétrica.


Talheres Antigos

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Sobreposição prateada

Nunca escrevi um artigo para o Bola de Cristal antes, exceto para atas de reuniões, mas achei que as pessoas poderiam se interessar por algumas das pesquisas de uma de nossas reuniões do Grupo de Estudo de Flores Silvestres, então tentarei juntá-las. Espero que todos gostem e me avise se houver alguma informação conflitante por aí.

NOTA do webmaster: Foram três páginas de fotografias coloridas que acompanharam este artigo. No texto abaixo, os títulos sublinhados (em azul) são links para as páginas que contêm fotos de itens produzidos por aquela empresa.

Foi difícil encontrar informações sobre a sobreposição de prata e os padrões. Karen McIntyre, de Dallas, Texas, tentou montar um livro sobre o assunto, mas finalmente desistiu devido à falta de informações disponíveis. Agradecimentos imensos a Ken Nicol e Lynn Welker e a todo o Wildflowers Study Group pela informação. tentei compilar. A camada de prata também é chamada de vidro de depósito de prata ou vidro eletrodepositado de prata.

A história

Em 1889, a técnica decorativa de aplicar desenhos de prata ao vidro foi patenteada por Oscar Pierre Erand e John Benjamin Round para Stevens & amp Williams Ltd em Birmingham, Inglaterra. Tinha a desvantagem de que o verso da prata ao lado do vidro embaçaria e escureceria. Em 1893, uma patente foi registrada nos Estados Unidos por John H. Sharling, de Nova Jersey, que tinha a vantagem distinta de que o verso era branco e assim permaneceu por meio da eletrodeposição. Ele compartilhou seus métodos com todos e a sobreposição de prata atingiu seu primeiro pico no início de 1900. Houve duas épocas distintas de Silver Overlay. De 1895 até o início dos anos 1920, essa arte teve seus próprios seguidores ávidos e se tornou uma moda decorativa. Mas durante esta primeira era, era muito trabalhoso e caro e este período acabou em meados da década de 1930.

O Glass Collector's Digest registra que o custo de produção de um decantador feito no início de 1900 era de 0,90 centavos para a placa de vidro, $ 4 em prata e $ 5 para o trabalho adicional para o projeto de revestimento de prata. Um renascimento da camada de prata ocorreu imediatamente após a Segunda Guerra Mundial, que durou até o final dos anos 1950.

O método

Um designer decidiria qual padrão era mais adequado para um pedaço de vidro, como videiras em uma garrafa de vinho. O projeto seria pintado à mão na superfície com um fluxo especial - uma mistura de terebintina e prata em pó, cobre ou latão. O vidro foi queimado em um forno para fixar permanentemente o padrão nele, então resfriado e limpo e colocado em um tanque cheio de água com uma folha de prata. A corrente elétrica foi então instalada entre a prata e as paredes do tanque. Os íons de prata migrariam da folha e se ligariam a qualquer outra superfície metálica prateada dentro do campo da corrente elétrica. Quanto mais tempo o processo continuar, mais espesso será o acúmulo do revestimento prateado. Após cerca de 10 horas, o vidro seria removido da banheira e polido para criar um brilho. Se a camada fosse espessa o suficiente, ferramentas de ourives poderiam ser usadas para enriquecer o detalhamento. Às vezes, o nome do fabricante ou a palavra "Sterling" eram gentilmente gravados na prata.

Durante a segunda revitalização da sobreposição de prata no final dos anos 1940, em um processo mais econômico, o design foi impresso em folhas de papel com um fluxo de tinta ou levemente gravado no vidro. As folhas ou gravura aplicada o padrão ao vidro para galvanoplastia. Ou um método alternativo envolvia revestir toda a superfície com prata, pintar o desenho na prata com um "Resist" e, em seguida, dissolver as partes indesejadas da prata. Nos anos posteriores, a invenção de revestir o depósito de prata no momento da fabricação com Ródio evitou o escurecimento. E se você olhar a parte de trás de uma peça de cristal e ela parecer amarela, você pode dizer que o metal por baixo era de latão.

As empresas de decoração de prata não faziam o vidro e depois o decoravam. Era impossível para eles sem uma fornalha para produzir o vidro fundido. Algumas empresas até tinham moldes, mas contrataram outras empresas para fazer as peças para eles. As peças em branco de diferentes empresas podem ser decoradas com a mesma camada de prata e comercializadas como conjuntos.

Por outro lado, empresas de vidro como Cambridge, Heisey, Steuben e outras não tinham instalações de chapeamento de prata ou habilidade química para aplicar a prata ao vidro, portanto, não faziam sua própria decoração.

"Silver Overlay" por Cambridge

Cambridge não fez revestimento de prata na fábrica. As peças que parecem prata, que foram realmente decoradas por Cambridge, são Platinum ou Ouro Branco 22k, como no exemplo mostrado à esquerda. Nos primeiros opacos, a gravura clássica às vezes era pintada à mão em ouro branco 22k para preencher a gravura e depois queimada. Os vasos com "Hunt Scene" e "Polo Scene" foram feitos em serigrafia de ouro branco, usando um processo de estêncil onde a tela de seda foi pintada.

O Catálogo 30-34 anunciava "Sterling Silver" em Apple Blossom e Gloria, mas provavelmente era ouro branco, pintado à mão na água-forte com um pincel e queimado (o que não pode ser feito com prata).

A platina costuma ser mais semelhante a uma serigrafia, tem uma cor mais cinza (não um prata brilhante) e nunca mancha. Cambridge também pintou na platina e depois a demitiu. A platina é geralmente encontrada em aros ou acabamentos e, se você olhar de perto, poderá ver pinceladas em alguns aros. A "cena de bebida" vista nas taças de Tally Ho foi feita aplicando-se uma faixa de platina e então gravando-a para a cena. O Silver Maple Leaf feito após a reabertura também é Platinum.

O primeiro Sterling em Cambridge foi o "Cameo and Baskets" em opacos (não tenho certeza de qual empresa fez isso). Seu acabamento não é de alta qualidade como alguns prateados, pode ter sido serigrafado e desgasta-se com muita facilidade. (Esse mesmo padrão é visto nas primeiras peças de vidro Central) A outra prata mais antiga em Cambridge era prata pintada à mão livre em perfumes e conjuntos de puff.

As empresas conhecidas por fazerem Silver Overlay em Cambridge foram:

  • Rockwell começou em 1907, localizado em Meriden, CT
  • Silver City localizada em Meriden, CT
  • Lotus localizado em Barnesville, Ohio
  • DePasse Pearsall localizado na cidade de Nova York
  • National Silver Deposit localizado na cidade de Nova York
  • Prato King Silver
  • Crown Sterling

Rockwell Silver Company

Organizado por Lucien Rockwell e E.F. Skinner em 1907, com Wells Rockwell como gerente geral, empregando 6 homens em uma fábrica de 1.500 SF. Em 1913, a empresa foi reorganizada, aumentando seu tamanho para 11.250 SF, com vendedores ambulantes em todos os Estados Unidos. Seth Nesser was the head of decorating for Rockwell.

Rockwell is a very high quality silver. They also decorated many other company's glass, such as Tiffin, Steuben, etc.

How to determine if the silver was done by Rockwell:

  • The great detailing after the silver was applied, one of the artists took a stylus or knife and cut into the silver to make very detailed cuttings, such as the lines on the swan wings. Other companies did not do this.
  • They often signed their pieces with an acid etched shield on the bottom. The Rockwell signature coat of arms is based on an original family shield which had 3 boar heads and the motto "All for my God and my King" denoting their English origin.
  • They sometimes signed their pieces by using small enamel numbers on the bottom to denote the artist or pattern.
  • Rockwell silver is REALLY thick, high quality silver, always highly polished.

Rockwell Patterns on Cambridge

  • Rose Trellis seen on keyhole vases with rose bouquets with a trellis under it.
  • Kobe an Oriental branch design, seen on a Helio and Ebony. (Very few silver overlays were ever put on Cambridge opaques)
  • Oriental Carriage including a Rickshaw and Hut scene.
  • Antelope usually seen on vases with an intense floral around it.
  • Santa Maria (Galion) Ship Seen on a Cocktail shaker with fine detailing in the ship's sails.
  • Silver Seahorse most silver overlay on Crown Tuscan is Rockwell, and is on the Seashell line.
  • Nudes were almost always done at Rockwell. They usually have satin somewhere on the bowl or nude or foot. There were many deco and floral designs for nudes.
  • Flowered Triangle (The "V" pattern) - very deco pattern of floral in V shapes around the glass. Seen on nudes, ebony cigarette boxes and keyhole candlesticks.
  • Flying Geese Seen on nudes and water jugs.
  • Elk and Calf the Rockwell version of the Lotus "Call of the Wild."
  • Parrot seen together with enameling on an ebony covered candy.
  • Other Rockwell patterns include: Iris, Daffodil, Wild Rose, and Thistle.

I found in an article by Les Hansen that Rockwell also placed very heavy silver over some of the Ebony 3 inch and 10 inch Cambridge Swans in the 1930's, covering the entire swan except for the eyes and a patch of feathers in the middle of the wing.

Rockwell also did some unusual silver on Caprice and Satin Everglades pieces. The Rockwell silver is a much heavier silver than the more common Silver City, (who usually did the Caprice line). Rockwell typically did not mark "Sterling" on their overlay, it was assumed.

Rockwell also did some Platinum on Cambridge which they applied like a silkscreen. "Bordeaux Rose" is only seen on Carmen or Royal Blue plates. Another reverse silk screen Platinum done at Rockwell is the blue goblet with the "Catawba" grapes.

Silver City

Also from Meriden, Connecticut, they did most of the silver on Caprice and Cascade pieces, and the silver is beautiful, but not the quality of Rockwell. Silver City did their decorating up until the mid-1950's, when most of the other silver companies had disappeared. They stayed in business because no other US companies were still doing overlay. Their pieces almost always said "Sterling" in the silver.

  • All of the "Anniversary" pieces of Caprice
  • Partially Satinized Poppies using a combo of sterling with etching and cutting on ball jugs where the flowers are outlined in silver.
  • Lily of the Valley - pattern on Caprice.
  • A variety of "Fruit" patterns.
  • A variety of "Floral" designs on many Caprice baskets and bowls, (these floral designs included: Daffodil, Daisy, Flanders, California Poppy, Forest, Princess Rose, Queen Rose, Fern, Springtime, Chrysanthemum, Silver Leaves, Scroll and Swag, and Vintage.

Lotus Glass Company

Lotus Glass Company of Barnesville, Ohio, bought glass from every company and decorated it. Lotus is nice, but the silver is a little pebbly looking, and on close inspection, you can usually see where the silver is rather grainy. (As opposed to Rockwell which is a very thick, pure silver). But Lotus is very durable, with some very attractive patterns.

  • Their most popular items were Floral patterns on large vases, such as #1242 vase and ball jugs, and floral on some Carmen candlesticks.
  • "Hunt Scene in the Heart" a woman on horseback in a heart on some Carmen pieces. This is very rare.
  • "Call of the Wild" with grazing moose and calf in a circle surrounded by intense floral.
  • The sterling "Clover" pattern on Star candlesticks.
  • "Acorn and Oak Leaf".

Other Lotus patterns include: Lola, (their most popular), Avalon, Springtime Nymph, and Sylvania.

DePasse Pearsall

From New York City, they did very high quality silver decorating in the early 30's. I found in an old article by Bud Walker that they were the successor to the DePasse Mfg Co. which operated from 1915 to 1922, and the last company listing of DePasse Pearsall was in 1935. Their items were usually marked with a blue foil label with silver lettering, although many of the labels have disappeared.

DePasse Pearsall patterns:

  • The "Circle of Swans" in the center of an intense floral design usually seen on vases and decanters from a variety of companies.
  • "Peacock in a Circle" surrounded by floral seen on a ball jug from the 1933-34 period.
  • "Swans and Cattails" seen on partially satinized water jugs and matching stems.
  • "Basket of Flowers with Garlands" seen on a large Crown Tuscan vase very good quality silver and very rare.

King Silverplate

Used a red label with a Silver Crown as a signature.

Did the "Whiskey, Rye and Scotch" silver lettering on Cambridge decanters and barware.

National Silver Deposit Ware

Did the silver found on some Mt Vernon line items. They also did a few high quality scenes that are sometimes mistaken for Rockwell.

"Hunt Scene" - a man on horseback which was done on many different glass company blanks, often on decanter and tumbler sets. The barrel tumblers that go to the Cambridge set have a bird (a Swallow) with wings spread in silver, and the words "Just a Swallow" over it. These were sold as a set with the Hunt Scene decanter.

It is very likely that they were the company who did the Scotty Dogs, Bull Dogs, and other animals found on the Ebony Ashtrays.


You Can Give Any Glass Vase a Ceramic Transformation With This Hack

If you have any spare glass vessels lying around and don&rsquot know what to do with them, you can make them look like ceramic masterpieces with a simple hack that involves a mix of baking powder and paint.

TikToker @genevavanderzeil shares videos of what she deems #trashterracotta, aka taking what may be seen as trash (a simple glass vase or plant pot) and turning it into makeshift ceramics. Here's how it's done: Add a teaspoon of baking powder to a cup of paint and mix them together. The TikToker used acrylic, water-based interior paint for her vases. Next, apply the paint in sweeping strokes on the outside and inside of the vase. Let it dry, then add another coat of paint. Once that&rsquos dry, place whatever you want inside of it or leave it empty.

In the comments, one TikTok user suggested applying the paint in a circle around the glass, so it looks even more like clay spun on a wheel. Another person wrote that they added sand to the mix to give the DIY a concrete look. "This is brilliant," another person shared. "I have some beautiful wall paint left over and didn&rsquot know what to do with it."

You can easily do this with other items including plant pots, glass jars, wine bottles, and maybe even plastic water bottles. It doesn&rsquot hurt to try to give any object a new life!

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Assista o vídeo: O VINHO NO IMPERIO ROMANO - CONHEÇA COMO ERA O VINHO DOS GLADIADORES