Riace Bronzes

Riace Bronzes

Os Bronzes de Riace, também conhecidos como Guerreiros de Riace, são um par de estátuas de bronze provavelmente esculpidas na Grécia em meados do século V a.C. e resgatadas do mar Jônico perto da Marina de Riace, Itália, em 1972 dC. Um pouco maiores que o tamanho natural, as figuras masculinas nuas representam dois guerreiros, um mais velho que o outro, e são consideradas obras-primas da escultura grega clássica. Restaurados e protegidos da corrosão futura, eles estão magníficos em sua própria sala com controle ambiental no Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, no sul da Itália.

Descoberta e restauração

Os dois bronzes foram descobertos milagrosamente no mar Jônico, na costa de Riace Marina, no sul da Itália, em 16 de agosto de 1972 EC. O descobridor foi Stefano Mariottini, que os avistou enquanto mergulhava a apenas 200 metros da costa. Deitado a uma profundidade de apenas 8 metros (26 pés), Mariottini notou um braço saindo do fundo do mar e, cavando para investigar, viu que não só pertencia a uma grande estátua, mas havia uma segunda figura enterrada perto por. Em cinco dias, as autoridades foram notificadas e uma equipe de mergulho da polícia supervisionada por arqueólogos levantou as duas figuras usando balões inflados. Uma investigação mais aprofundada do local em 1972 e 1981 CE revelou 28 anéis de chumbo - possivelmente usados ​​como parte da vela de um navio - e um fragmento da quilha de um navio contendo dois pinos de sustentação de bronze. Esses artefatos provavelmente pertencem ao período romano ou posterior. Também foi descoberto um fragmento das alças de um dos escudos da figura. Pode ser que as estátuas tenham afundado enquanto os destroços do navio leve em que teriam sido transportadas se dispersaram pelo mar. Como alternativa, as estátuas podem ter sido lançadas ao mar para tornar o navio mais apto para o mar durante uma tempestade.

Uma data provável para o seu transporte seria o século I a II AEC, quando os romanos saquearam grandes quantidades de obras de arte gregas.

Antes de irem à exposição pública, as figuras passaram por um laborioso processo de restauração em Florença, que durou cinco anos. Areia e detritos foram removidos de seus interiores e suas superfícies livres de incrustações acumuladas ao longo dos séculos no fundo do mar. Os números foram restaurados novamente de 1992-5 CE e 2009-11 CE. As estátuas, agora em pedestais de mármore anti-sísmico em uma sala própria com clima controlado, estão em exibição permanente no Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, Itália, onde se tornaram os garotos-propaganda do sul da Itália, silenciosos embaixadores da patrimônio cultural e identidade da região.

Namoro e Fabricação

As estátuas foram datadas entre 460 e 450 AC. Embora existam diferenças na execução de estilo entre as figuras, também existem semelhanças suficientes para que o renomado especialista em escultura grego John Boardman as considere provavelmente contemporâneas. Outros estudiosos sugerem que pode haver uma diferença de tempo de até 50 anos em sua criação, enquanto outros ainda sugerem que datam do início do período romano. Eles podem ter sido esculpidos por diferentes artistas em diferentes oficinas ou por diferentes artistas na mesma oficina. O (s) escultor (es) não são conhecidos, mesmo que muitos tenham sido tentados a atribuir as figuras a escultores gregos admirados como Fídias ou Myron. A análise dos materiais das estátuas em 1998 CE e 2006 CE sugere um link para Attica ou Argos.

As figuras agora são inseparáveis, mas podem ter sido selecionadas e transportadas juntas simplesmente porque pareciam semelhantes, e não porque vieram do mesmo local de produção. Certamente, os anexos nos pés de ambas as estátuas indicam que eles já estavam em pedestais antes do transporte, sugerindo fortemente que eles não foram despachados diretamente de qualquer oficina em que foram feitos. Uma data provável de seu transporte seria o século I a II AEC, quando os romanos saquearam grandes quantidades de obras de arte gregas e as transportaram para a Itália. Além disso, a costa da Calábria estava na rota marítima preferida entre a Grécia e a Itália. No entanto, aqueles que preferem uma data posterior para sua perda no mar sugerem que, depois de permanecer alguns séculos na Itália, eles podem ter estado a caminho de Roma para Constantinopla em algum momento do século 4 EC.

Mais certo do que sua proveniência é seu método de fabricação. As duas figuras são feitas de bronze fundido. Este metal era o favorito dos artistas gregos, mas, como sempre foi solicitado para reutilização em períodos posteriores, pouquíssimas esculturas completas (não mais do que 12) sobreviveram. Muito frequentemente, em locais da Grécia antiga, vemos apenas fileiras de pedestais de pedra nua, testemunhas silenciosas da perda da arte. A produção mais comum de estátuas de bronze usava a técnica de cera perdida. Isso envolvia fazer um núcleo (que poderia ser feito de peças compostas como é o caso deste par de bronzes) quase do tamanho da figura desejada ou uma parte de um corpo se a escultura de bronze fosse montada posteriormente. O núcleo foi então revestido com cera e os detalhes esculpidos. O todo era então coberto com argila fixada ao centro em certos pontos com barras de ferro. A cera foi então derretida e o bronze derretido derramado no espaço antes ocupado pela cera. Depois de endurecida, a argila foi removida e a superfície do metal finalizada por raspagem, gravação fina e polimento.

História de amor?

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Estátua A

Ambas as estátuas exibem barbas e ambas têm uma pose muito semelhante. Ambos têm os pés apoiados no chão com a perna esquerda ligeiramente à frente da direita, e ambos estão virando levemente para a direita. Os braços ficam pendurados nas laterais com o braço esquerdo dobrado e segurando um escudo (nenhum dos quais sobreviveu, exceto as alças da estátua A). Em seus braços direitos, eles seguravam, em uma posição quase vertical, talvez uma lança ou lança (que também não sobreviveram, mas o acessório de chumbo e as ranhuras correspondentes nos braços ainda são claramente visíveis). O desaparecimento do escudo e das armas pode ser devido à provável separação das figuras durante o transporte.

Conhecida um pouco sem imaginação como Estátua A, a mais jovem (na aparência) das figuras masculinas nuas tem 2,05 m (6,73 pés) de altura. A espessura do bronze é em média 8,5 mm (0,33 polegadas). A estátua A tem uma longa barba - muito mais profundamente entalhada do que a estátua B - e ele usa uma faixa ao redor da cabeça, provavelmente para representar a faixa de lã que os guerreiros usavam para amortecer seus capacetes de bronze. O fato de a estátua ter originalmente um capacete é fortemente sugerido pela presença de um orifício de base na coroa e saliências triangulares na lateral da cabeça. No entanto, alguns estudiosos apontam que o detalhe esculpido do cabelo, que não seria visto sob um capacete, sugere que o guerreiro pode não ter usado nenhum. O buraco na coroa pode ter sido para um meniskos (um disco pontiagudo projetado para evitar que os pássaros pousem na cabeça da figura). Também pode ser que um capacete tenha sido adicionado posteriormente à escultura, como é o caso de algumas partes laterais da barba.

Os detalhes de ambas as estátuas são selecionados usando outros materiais que não o bronze. Calcita foi usada para fazer os olhos com as pupilas processadas com uma pasta de vidro e dutos lacrimais com pedra cor de rosa. Os mamilos, cílios e lábios abertos foram confeccionados com cobre. No caso da estátua A, as primeiras fileiras de dentes são visíveis e feitas com uma única faixa de prata.

Estátua B

A estátua B tem 1,98 m (6,5 pés) de altura e o bronze é um pouco mais fino em média do que a estátua A, medindo cerca de 7,5 mm (0,3 polegadas). A estátua B usa um capacete coríntio enfiado na nuca e mantido no lugar por um pino de bronze. Há indícios de que a figura usa boné sob o capacete, hábito comum dos comandantes militares gregos. A estátua B parece representar um guerreiro mais velho do que a estátua A, ele parece mais relaxado, talvez mais cansado e sábio do que a figura mais jovem autoconfiante e pavoneada. Infelizmente, o olho esquerdo da estátua B está sem calcita e isso, junto com sua cabeça um tanto alongada e barba mais achatada, o faz parecer um pouco menos bonito do que seu parceiro mais vistoso. Ele, de acordo com sua maior experiência de batalha, também sofreu outros infortúnios, pois seu braço direito e antebraço esquerdo foram restaurados na antiguidade, como revela a análise química do metal. O braço esquerdo também foi retrabalhado e recolocado na antiguidade, provavelmente no final dos tempos helenísticos ou romanos, conforme indicado pela liga de recolocação usada.


The Riace Bronzes

Sem dúvida, as estátuas de bronze de Riace são heróis lindos e emocionantes que a Calábria encontrou na própria casa, uma maravilha da Grécia antiga. Um pedaço de queixo caído quando se vê que o metal ainda brilha hoje, mesmo depois de dois mil e cinquenta anos. A descoberta dos Bronzes de Riace, em agosto de 1972, marcou o início de uma viagem no tempo em busca de pistas de como os gregos encarnaram seu passado entre os gigantes, desde então destinados a se tornar uma lenda. Então, vamos fazê-lo! Aqui no Viajar para a Calábria você faz a viagem dos seus sonhos. Você vai ficar na Calábria? Procurando um hotel? Clique aqui e descubra as melhores opções de acomodação na Calábria!

Um pouco mais sobre The Riace Bronzes

Um mergulho subaquático habitual, feito por um profissional (como tantos em Riace), deu início ao longo percurso desta extraordinária descoberta arqueológica. O mar de Riace retorna à terra e à história duas obras-primas em bronze, que chegaram direto às manchetes como uma das descobertas mais importantes do século. Primeiramente, as esculturas foram submetidas a um trabalho de restauração, depois enviadas ao Museu Nacional de Reggio Calabria, onde ainda hoje se encontram. Riace & # 8217s Bronzes inicialmente identificados com as letras A e B, representavam corpos masculinos nus muito imponentes, um aparentemente jovem e o outro mais maduro. A princípio, a identidade das estátuas não foi mencionada, as suposições sobre as duas continuaram até que se sustentou a ideia de que eram de origem grega, fruto da pilhagem após a conquista romana. Clique aqui para Itinerário da Calábria 12 dias no paraíso!

O que são os Bronzes de Riace?

Os Bronzes de Riace são estátuas imponentes que podem ser do grego, grego-Magnus ou Siceliota. Foram descobertas no século V aC e depois redescobertas no início dos anos 1970 (mais precisamente no ano de 1972), nos arredores de Riace (município da província de Reggio Calabria) de lá as duas estátuas entraram na lista das maiores escultóricas obras-primas da era grega. SOBRE REGGIO CALABRIA!

As evidências e a lenda dos sete contra Tebas

São tantas as evidências concretas da obra dos grandes mestres da arte que as hipóteses sobre a origem efetiva acabam sendo discrepantes. Na verdade, não há elementos que revelem 100% a real autoria dessas esculturas.

Após anos de suposições e pesquisas, as duas estátuas dos guerreiros de bronze pareciam ter encontrado sua identidade original! O historiador Paolo Moreno defendeu a tese de que os autores poderiam ser: Agelada di Argo e Alcamene di Lemno. Tal conclusão foi baseada em um estudo comparando as esculturas com a decoração dos templos de Olímpia. Segundo o historiador, a estátua B seria de Anfiarau, profeta do rei Adrasto, obrigado, segundo a lenda, a participar da expedição dos Sete contra Tebas.

Assim, as duas estátuas fariam parte de um conjunto de esculturas feitas para a celebração da lenda dos Sete contra Tebas, com seus seguidores e descendentes. As famosas estátuas agora não só têm nomes, mas também carregam uma lenda nas costas, o que explica sua postura e expressão facial.

Descrição das estátuas A e B

Ambas as estátuas são representadas na posição denominada ‘quiasmo’, ou seja, em ritmo cruzado, com visível elasticidade muscular. Principalmente o Estátua A, que aparece esculpido como um guerreiro enérgico e vivo, enquanto B tem uma aparência mais relaxada e calma. De qualquer forma, os dois transmitem uma enorme sensação de força, devido à posição dos braços, fortes e estendidos para trás.

Estátua B tem a caixa do crânio moldada de tal forma que certamente deveria permitir a colocação de um capacete coríntio, agora perdido. A posição dos braços e das mãos indica que, originalmente, eles seguravam uma lança e um escudo (o formato da cabeça A também sugere a presença de um capacete).

Os homens estão completamente nus, seguindo os princípios da arte grega (em que heróis e atletas deveriam necessariamente ser representados sem roupas, para diferenciar do dia a dia). Certamente eles eram guerreiros e até hoje são identificados pelas letras A e B. O homem A tem 1,98m de altura, enquanto B mede 2,05m. O estudo dos materiais e da técnica de fundição revela um contraste significativo entre as duas estátuas, atribuído a diferentes artistas e épocas.

Onde as estátuas foram feitas?

Com base em comparações de estilo, o Bronze A é de 460 aC, o período do Pré-Classicismo, e o Bronze B, de 430 aC, o período do Classicismo. É possível que as estátuas tenham sido feitas em Atenas, posteriormente levadas para Roma e finalmente colocadas em alguma aldeia ou então na casa de um rico aristocrata.

O barco que os transportava pode ter afundado e a preciosa carga submersa a 8 metros de profundidade. Isso não exclui a possibilidade de que, na época, tenham feito alguma tentativa de recuperação: ineficaz, aliás, porque as estátuas permaneceram na areia por cerca de dois mil anos, antes de voltarem à superfície para mostrar todo o seu esplendor.

Onde estão os Bronzes de Riace?

Como já relatamos, os dois guerreiros de bronze estão alojados dentro do Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, um grande palácio de mármore leve, feito pelo arquiteto Piacentini. Esses dois guerreiros são considerados obras-primas escultóricas, conhecidas em todo o mundo, e representam a maior atração não só no Museu Nacional de Arqueologia, mas também na cidade de Reggio Calabria.

Por que eles são tão especiais?

Essa singularidade se deve ao fato de haver pouquíssimas estátuas gregas em bronze no mundo, ainda mais intactas até os dias atuais. Entre eles, esses dois são os mais bonitos. Como dissemos, eles estão no Museu Nacional de Reggio Calabria e são continuamente submetidos a intervenções de qualidade a fim de controlar a degradação do bronze. Inaugurado em 1959 sob o projeto de um dos principais arquitetos italianos, Marcello Piacentini, o Museu Nacional representa hoje o ponto de partida para a descoberta arqueológica da Calábria.

Um pouco mais sobre o Museu

Existem poucos tesouros expostos no Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, o resto está guardado. Porém, apenas ter o privilégio de admirar o pequeno acervo disponível já é uma experiência inesquecível. Contemplar essas obras-primas perfeitas da arte milenar é empolgante, assim como observar todo esse planejamento do museu, trabalhando para o destino correto das relíquias da Magna Grécia.

Os Bronzes de Riace são uma herança da Calábria e uma oportunidade insubstituível para a cultura e o turismo. Finalmente, eles têm um museu capaz, não só de recebê-los, mas também de agradar ao público em geral: especialistas em arqueologia, estudantes de artes e visitantes diversos.

Informação útil

O rés-do-chão do Museu é aberto ao público, com a sala da Riace Bronze e outras salas dedicadas ao povo grego, romano e também ao povo de Reggio Calabria. O Museu está aberto ao público das 9h00 às 20h00, mas a última entrada é às 19h30. funciona todos os dias, de segunda a domingo. Esta programação está sujeita a alterações em determinados dias do ano. O bilhete para o Museu é pago e custa 5 €, preço total e 3 €, metade do preço (para pessoas entre 18 e 25 anos). Visitantes com menos de 18 anos pagam gratuitamente. O ingresso pode ser adquirido online em www.biglietteriaonlinemuseorc.it.

Acesso à sala Riace Bronze

Acesso à sala Riace Bronze só é permitido a um máximo de vinte pessoas por vez, sujeito a limites de tempo, de acordo com o cronograma. Com intervalos de 20 minutos em uma sala com ar-condicionado, um vídeo diverte o público com atualizações sobre o estado das estátuas de bronze e investigações # 8217. O passeio continua por mais 20 minutos na sala dos Bronzes e, em seguida, termina a visita.

Como chegar ao Museu?

1) Como chegar ao Museu? DO AEROPORTO

Siga as placas para a estrada A3, direção Nord e pegue a saída ‘Reggio Calabria Porto’, continue até entrar na cidade. Em seguida, pegue a estrada para Viale Genovese Zerbi, mantenha-se na rotatória, siga o fluxo da rotatória até a Via Vollaro (a rua que sai) e imediatamente, à sua esquerda, você verá o Museu.

2) Como chegar ao Museu? DA ESTAÇÃO DE TREM

Saindo da estação 'Reggio Calabria Lido', você verá uma praça (Piazza Indipendenza) cruzar esta praça, pegue a Via Vollaro e logo depois você verá o Museu à sua esquerda. Saindo da estação 'Reggio Calabria Centrale', você verá uma praça (Piazza Garibaldi) atravessar a praça e virar à esquerda, você cairá no Corso Vittorio Emanuele continue até o final e, à sua esquerda, você verá o Museu.

3) Como chegar ao Museu? DO PORTO

Vindo do porto (se estiver a pé), siga pela rua à sua frente e siga em direcção ao Viale Genovese Zerbi. Chegando na Piazza Indipendenza, siga o fluxo na rotatória e continue na Via Vollaro. À sua esquerda, você encontrará o Museu.

Se estiver de carro, siga as indicações para a saída Nord do porto. Em seguida, siga as indicações para a direção marginal no centro. Ao entrar na cidade, siga o fluxo da rotatória até a Via Vollaro (a rua que sai) e logo em seguida verá o Museu à sua esquerda.

Conclusão

Por fim, podemos dizer que os bronzes são de emoção, permitindo-nos imaginar um passado que parece ter sido esquecido, mas que fica guardado na memória. Portanto, é indispensável ter conhecimento disso para reviver tal esplendor, que só a civilização grega foi capaz de dar.

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As melhores estátuas do mundo

Um maravilhoso programa de televisão da BBC chamado "Escultura Grega - Como a Arte Construiu o Mundo"coincidiu com nosso retorno de Carrara e construiu um argumento convincente.

Em primeiro lugar, o mundo grego representava seus deuses em forma humana. Os antigos egípcios não.

Mas os egípcios sabiam como trabalhar a pedra em grande escala. Os gregos aplicaram as técnicas e criaram formas humanas em tamanho natural. Eventualmente, perfeitamente.

De fato, perfeitamente e eles se esforçaram por uma representação ainda mais humana.

Eles conseguiram exagerar ligeiramente o corpo humano e posar para torná-lo mais dinâmico.

Arte nunca foi a mesma e temos exagerado a forma humana para o nosso próprio visual desde então, incluindo Michelangelo.

Então vá para o Museu Nacional de Reggio Calabria - www.museoarcheologicoreggiocalabria.it - ​​e veja os Bronzes de Riace de perto.

Após uma restauração meticulosa, a estátua A e a estátua B são agora a força motriz por trás de uma campanha para incentivar o turismo na Calábria.

Na verdade, eles sempre foram desde que foram descobertos.


The Riace Bronzes

Sem dúvida, as estátuas de bronze de Riace são heróis lindos e emocionantes que a Calábria encontrou na própria casa, uma maravilha da Grécia antiga. Um pedaço de queixo caído quando se vê que o metal ainda brilha hoje, mesmo depois de dois mil e cinquenta anos. A descoberta dos Bronzes de Riace, em agosto de 1972, marcou o início de uma viagem no tempo em busca de pistas de como os gregos encarnaram seu passado entre os gigantes, desde então destinados a se tornar uma lenda. Então, vamos fazê-lo! Aqui no Sua Viagem para a Calábria você realiza a viagem dos seus sonhos. Você vai ficar na Calábria? Procurando um hotel? Clique aqui e descubra as melhores opções de acomodação na Calábria!

Um pouco mais sobre The Riace Bronzes

Um mergulho subaquático habitual, feito por um profissional (como tantos outros que acontecem em Riace), deu início ao longo percurso desta extraordinária descoberta arqueológica. O mar de Riace retorna à terra e à história duas obras-primas em bronze, que chegaram direto às manchetes como uma das descobertas mais importantes do século. Primeiramente, as esculturas foram submetidas a um trabalho de restauração, depois enviadas ao Museu Nacional de Reggio Calabria, onde ainda hoje se encontram. Riace & # 8217s Bronzes inicialmente identificados com as letras A e B, representavam corpos masculinos nus muito imponentes, um aparentemente jovem e o outro mais maduro. No início, a identidade das estátuas não foi mencionada, as suposições sobre as duas continuaram até que se sustentou a ideia de que eram de origem grega, fruto da pilhagem após a conquista romana. Clique aqui para Itinerário da Calábria 12 dias no paraíso!

O que são os Bronzes de Riace?

Os Bronzes de Riace são estátuas imponentes que podem ser do grego, grego-Magnus ou Siceliota. Foram esculpidas no século V aC e depois redescobertas no início dos anos 1970 (mais precisamente no ano de 1972), nos arredores de Riace (município da província de Reggio Calabria) de lá as duas estátuas entraram na lista das maiores escultóricas obras-primas da era grega. SOBRE REGGIO CALABRIA!

As evidências e a lenda dos sete contra Tebas

São tantas as evidências concretas da obra dos grandes mestres da arte que as hipóteses sobre a origem efetiva acabam sendo discrepantes. Na verdade, não existem elementos que possam revelar 100% a real autoria dessas esculturas.

Após anos de suposições e pesquisas, as duas estátuas dos guerreiros de bronze pareciam ter encontrado sua identidade original! O historiador Paolo Moreno defendeu a tese de que os autores poderiam ser: Agelada di Argo e Alcamene di Lemno. Tal conclusão foi baseada em um estudo comparando as esculturas com a decoração dos templos de Olímpia. Segundo o historiador, a estátua B seria de Anfiarau, profeta do rei Adrasto, obrigado, segundo a lenda, a participar da expedição dos Sete contra Tebas.

Assim, as duas estátuas fariam parte de um conjunto de esculturas feitas para a celebração da lenda dos Sete contra Tebas, com seus seguidores e descendentes. As famosas estátuas agora não só têm nomes, mas também carregam uma lenda nas costas, o que explica sua postura e expressão facial.

Descrição das estátuas A e B

Ambas as estátuas são representadas na posição denominada ‘quiasmo’, ou seja, em ritmo cruzado, com visível elasticidade muscular. Principalmente o Estátua A, que aparece esculpido como um guerreiro enérgico e vivo, enquanto B tem uma aparência mais relaxada e calma. De qualquer forma, os dois transmitem uma enorme sensação de força, devido à posição dos braços, fortes e estendidos para trás.

Estátua B tem a caixa do crânio moldada de tal forma que certamente deveria permitir a colocação de um capacete coríntio, agora perdido. A posição dos braços e das mãos indica que, originalmente, eles seguravam uma lança e um escudo (o formato da cabeça A também sugere a presença de um capacete).

Os homens estão completamente nus, seguindo os princípios da arte grega (em que heróis e atletas deveriam necessariamente ser representados sem roupas, para diferenciar do dia a dia). Certamente eles eram guerreiros e até hoje são identificados pelas letras A e B. O homem A tem 1,98m de altura, enquanto B mede 2,05m. O estudo dos materiais e da técnica de fundição revela um contraste significativo entre as duas estátuas, atribuído a diferentes artistas e épocas.

Onde as estátuas foram feitas?

Com base em comparações de estilo, o Bronze A é de 460 aC, o período do Pré-Classicismo, e o Bronze B, de 430 aC, o período do Classicismo. É possível que as estátuas tenham sido feitas em Atenas, posteriormente levadas para Roma e, finalmente, colocadas em alguma aldeia ou então na casa de um rico aristocrata.

O barco que os transportava pode ter afundado e a preciosa carga submersa a 8 metros de profundidade. Não exclui a possibilidade de que, na época, tenham feito alguma tentativa de recuperação: ineficaz, aliás, porque as estátuas permaneceram submersas no mar por cerca de dois mil anos, antes de voltarem à superfície para mostrar todo o seu esplendor. .

Onde estão os Bronzes de Riace?

Como já relatamos, os dois guerreiros de bronze estão alojados dentro do Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, um grande palácio de mármore leve, feito pelo arquiteto Piacentini. Esses dois guerreiros são considerados obras-primas escultóricas, conhecidas em todo o mundo, e representam a maior atração não só no Museu Nacional de Arqueologia, mas também na cidade de Reggio Calabria.

Por que eles são tão especiais?

Essa singularidade se deve ao fato de haver pouquíssimas estátuas gregas em bronze no mundo, ainda mais intactas até os dias atuais. Entre eles, esses dois são os mais bonitos. Como dissemos, eles estão no Museu Nacional de Reggio Calabria e são continuamente submetidos a intervenções de qualidade a fim de controlar a degradação do bronze. Inaugurado em 1959 sob o projeto de um dos principais arquitetos italianos, Marcello Piacentini, o Museu Nacional representa hoje o ponto de partida para a descoberta arqueológica da Calábria.

Um pouco mais sobre o Museu

Existem poucos tesouros expostos no Museu Arqueológico Nacional de Reggio Calabria, o resto está guardado. Porém, apenas ter o privilégio de admirar o pequeno acervo disponível já é uma experiência inesquecível. Contemplar essas obras-primas perfeitas da arte milenar é empolgante, assim como observar todo esse planejamento do museu, trabalhando para o destino correto das relíquias da Magna Grécia.

Os Bronzes de Riace são uma herança da Calábria e uma oportunidade insubstituível para a cultura e o turismo. Enfim, contam com um museu capaz não só de recebê-los, mas também de agradar ao grande público: especialistas em arqueologia, estudantes de artes e diversos visitantes.

Informação útil

O rés-do-chão do Museu é aberto ao público, com a sala da Riace Bronze e outras salas dedicadas ao povo grego, romano e também ao povo de Reggio Calabria. O Museu está aberto ao público das 9h00 às 20h00, mas a última entrada é às 19h30. funciona todos os dias, de segunda a domingo. Esta programação está sujeita a alterações em determinados dias do ano. O bilhete para o Museu é pago e custa 8 €, preço total e 4 €, metade do preço (para pessoas entre os 18 e os 25 anos). Visitantes com menos de 18 anos pagam gratuitamente. O ingresso pode ser adquirido online em www.biglietteriaonlinemuseorc.it.

Acesso à sala Riace Bronze

Acesso à sala Riace Bronze só é permitido a um máximo de vinte pessoas por vez, sujeito a limites de tempo, de acordo com o cronograma. Com intervalos de 20 minutos em uma sala com ar-condicionado, um vídeo diverte o público com atualizações sobre o estado das estátuas de bronze e investigações # 8217. O passeio continua por mais 20 minutos na sala dos Bronzes e, em seguida, termina a visita.

Como chegar ao Museu?

1) Como chegar ao Museu? DO AEROPORTO

Siga as placas para a estrada A3, direção Nord e pegue a saída ‘Reggio Calabria Porto’, continue até entrar na cidade. Em seguida, pegue a estrada para Viale Genovese Zerbi, mantenha-se na rotatória, siga o fluxo da rotatória até a Via Vollaro (a rua que sai) e imediatamente, à sua esquerda, você verá o Museu.

2) Como chegar ao Museu? DA ESTAÇÃO DE TREM

Saindo da estação 'Reggio Calabria Lido', você verá uma praça (Piazza Indipendenza) cruzar esta praça, pegue a Via Vollaro e logo em seguida verá o Museu à sua esquerda. Saindo da estação 'Reggio Calabria Centrale', você verá uma praça (Piazza Garibaldi) atravessar a praça e virar à esquerda, você cairá no Corso Vittorio Emanuele, continue até o final e, à sua esquerda, você verá o Museu.

3) Como chegar ao Museu? DO PORTO

Vindo do porto (se estiver a pé), siga pela rua à sua frente e siga em direcção ao Viale Genovese Zerbi. Chegando na Piazza Indipendenza, siga o fluxo na rotatória e continue na Via Vollaro. À sua esquerda, você encontrará o Museu.

Se estiver de carro, siga as indicações para a saída Nord do porto. Em seguida, siga as indicações para a direção marginal no centro. Ao entrar na cidade, siga o fluxo da rotatória até a Via Vollaro (a rua que sai) e logo em seguida verá o Museu à sua esquerda.

Assista esse video: À descoberta da Calábria com Ana Patricia: tour em Cosenza

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Conclusão

Por fim, podemos dizer que os Bronzes são de emoção, permitindo-nos imaginar um passado que parece ter sido esquecido, mas que fica guardado na memória. Portanto, é imprescindível ter conhecimento disso para reviver tal esplendor, que só a civilização grega foi capaz de dar.

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Riace Bronzes

Plinius berichtet, dass 3000 lebensgroße Bronzestatuen in Rhodos, Athen, Olympia etc. zu finden waren. Weit entfernt vom Gipsbild des Ästhetizismus des 18. Jahrhunderts, und klar unterschieden vom modernen Begriff der ‚Begierde, legt die agonale Tradition des Wettkampfs (nicht des Konflikts, wie Nietzsche uns erinnert) es nahe, daß die Griechen sich selbst im Gegensatz und in der Spannung zu solchen Statuen entdeckten. Eine hermeneutisch-phänomenologische Reflexion wirft die Frage nach dem ‚Aussehen‘ dieser Bronzen im Zusammenhang sowohl der Kunstgeschichte als auch der Ästhetik auf. Empirische Forschungen und Analogieschlüsse legen es heute nahe anzunehmen, daß die antiken Statuen nach lebendigen Vorbildern gestaltet wurden. Der Aufsatz geht auf die Spiegelbronze (bei Aristoteles) ein und schließt mit einem Beispiel angewandter Phänomenologie, indem er eine politische Interpretation von Rilkes berühmtem poetischethischem Imperativ versucht: „Du mußt dein Leben ändern.“

I take up Pliny’s account that 3000 life-sized, bronze statues were to be found in Rhodes, Athens, Olympia, etc. Far from the plaster image of 18th century aestheticism and apart from the modern conception of ‘desire’, the agonistic tradition of competitive contest (not conflict as Nietzsche reminds us), suggests that the Greek found himself against and in tension with such statues. A hermeneutic phenomenological reflection raises the question of the ‘look’ of such bronzes in the context both of art history and aesthetics and I refer to contemporary empirical analogies and research suggesting that ancient statues were modeled from life. I include a reflection on mirror-bronze (in Aristotle) and conclude with an example of applied phenomenology to suggest a political interpretation of Rilke’s famous poetico-ethical imperative: “you must change your life”.

This book presents a new study of Greek large-scale bronze statuary of the late Archaic and Classical periods. It examines the discovery, origin, style, date, artistic attribution, identification, and interpretation of the surviving bronzes, and focuses in particular on their technical features and casting techniques. It contains over 170 plates of photographs and drawings to illustrate its discussion.

It also places the development of the casting techniques in connection with the stylistic evolution in Greek free-standing sculpture. During the Classical period, artists preferred bronze to marble when creating their contrapposto figures. Indisputably, bronze gave particular freedom to artists in creating three-dimensional figures. In addition, the evolution in style encouraged the development of the uses of bronze to serve the new needs and tendencies in sculpture during the late Archaic and especially the Classical period. Through the examination of how technical matters affect style, this book presents fresh interpretations of these important monuments of Greek art and offers a new approach in the field of Greek free-standing bronze sculpture.

One image dominates our contemporary world above all others: the human body. How Art Made the World travels from the modern world of advertising to the temples of classical Greece and the tombs of ancient Egypt to solve the mystery of why humans surround themselves with images of the body that are so unrealistic.

The main theme of this episode is how people rarely created images of the body that are realistic. By understanding this we also understand something about our bodies, and human nature in general.

The Venus of Willendorf, in the Natural History Museum in Vienna, is a small Venus figure with exaggerated breasts, hips and sexual organs. These exaggerations are symbolic of fertility, what is significant is that the artist ignored other parts of the body, such as her face and arms. Similar Venus figures with similar exaggerations and omissions have been found all over Europe and Russia. Professor Ramachandran explains why features were exaggerated. By making comparisons to research with Herring Gulls showing how their chicks, which are stimulated by the red stripe on their parents beaks, can be over stimulated by simulating a beak with additional stripes. He suggests that the same neurological process stimulated early man, explaining why they exaggerated these features of fertility over others.

Moving forward several thousand years. The Egyptians, who valued consistency and order in their society, abandoned the exaggerations of their ancestors and chose to use a mathematical approach to creating images of the body. They chose to show each part of the body from it’s clearest angle, developing their recognisable style and then preserving this style for thousands of years. When the Ancient Greek’s culture came into contact with the Egyptians, this ignited an artistic revolution across the Greek city states. The Greek culture wanted a more realistic representation of the figure for their temples, and as with the Kritios Boy, they measured and reproduced the body to exact dimensions in their sculptures. A generation later, however, the Greeks abandoned this ultra realism preferring exaggerated representations of the body based on the aestetic theories created by Polykleitos, such as the Riace Bronzes. Prof Ramachandran explains that art needs this exaggeration to be interesting.

The programme concludes with what we choose to exaggerate, saying this “is where the magic comes in”. The choice of what to exaggerate has changed over the centuries to match changing human values.


4. The Kritios Boy

As the Archaic Age (800-480 BC) ended and the Classical Period (480-323 BC) began, Greek artists were rapidly moving away from stylised creations towards realism, best epitomised by the Kritios Boy.

Dating to c.490 BC, it is one of the most perfected, realistic statues of antiquity.

It depicts a youth in a more relaxed and naturalistic pose – a style called contrapposto that would go on to define the art of the Classical Period.

Today it can be seen at the Acropolis Museum in Athens.

Glass beads originally formed the eyes of the Kritios Boy. Credit: Marsyas / Commons.


After They Were Found The Warriors Were Restored Twice More

The restoration work, however, was not quite completed yet, and its second phase was conducted between 1992 and 1995 AD. The second stage of restoration work was carried out on the statues in a laboratory in the Museo Nazionale della Magna Grecia (or the National Museum of Magna Graecia), in Reggio Calabria, where the artifacts are currently exhibited. The aim of this second phase of restoration was to remove the soil inside the statues. As the soil was soaked in salt, it was damaging the metal, and therefore had to be removed. After that, the Riace Warriors returned to Florence for further restorations. The soil samples were later analyzed by scientists and provided some rather interesting information (see below).

Between 2010 and 2013 AD, the third and latest round of restoration was performed on the Riace Warriors, this time at the Palazzo Campanella, the seat of the Regional Council of Calabria. The statues were restored in this building, which is located across town in Reggio Calabria, as the National Museum of Magna Graecia was under renovation. During this period, the statues were placed on their backs, in an “undignified pose.”

Placing the statues on their backs was in fact a practical measure, as it allowed the restorers to work on them more easily. Still, there were people who found this offensive, blew the controversy out of proportion, and even petitioned the Ministry of Culture to have the statues properly exhibited again as soon as possible. In any event, after the restoration was completed, the Riace Warriors were returned to the National Museum of Magna Graecia, where they were each placed on top of an anti-seismic platform to reduce the risk of damage. Moreover, the room that the statues are displayed in is climate controlled, which helps to prevent / slow down their deterioration. On top of that, only 20 visitors are allowed to enter the room at a time, and only after passing through an airlock.

It should be mentioned that the restoration of 2010-2013 AD was not the only time the handling of the Riace Warriors courted controversy. A year after the statues were back on display, they were once again at the center of another controversy. At that time, there was a proposed plan to transport the statues all the way to Milan, which is about 1000 km (620 miles) to the north of Reggio Calabria. The statues were to be part of the Universal Exposition, EXPO 2015, and were to remain in Milan for a duration of six months. Many experts were concerned with this proposal, as they believed that the statues are now in such a fragile state that even the slightest movement could result in their destruction.

In an article on the issue from 2014 AD, the author questions whether the plan to send the statues to the Universal Exposition is in fact “a blatant money move to gin up ticket sales at EXPO 2015?” By the way, in the end, it was decided that the Riace Warriors would not travel to Milan, as the EXPO 2015 “had no scientific nor cultural standing,” and therefore transporting the statues to the north was simply not worth the risk.

Riace Warriors Statue A, also known as “Il Giovane” (“The Young”). (Luca Galli from Torino, Italy / CC BY 2.0 )


Italy Risks Priceless Riace Bronzes for Cash

Is this a blatant money move to gin up ticket sales at EXPO 2015?

The Riace Bronzes
Photo: Itsa Llgreek via All Things Greek

The Riace Bronzes
Photo: Itsa Llgreek via All Things Greek

Italian culture minister Dario Franceschini is weighing whether to ship the world-renowned Riace Bronzes from their home in Calabria, over 1,000 kilometers (620 miles) north to Milan, the Corriere della Sera relatórios. In the proposed plan, the pair of statues would travel to the next Universal Exposition, EXPO 2015, for a period of six months. However, many experts believe that even a slight movement could result in the nearly 2,500-year-old-statues’ destruction. There’s no telling, they say, what havoc such a lengthy trip could wreak.

Known interchangeably as the Riace Bronzes or the Riace Warriors, the pair of life size statues depict naked Greek warriors and were created between 460–420 BC. They are currently housed at the Museo Nazionale della Magna Grecia in a climate controlled room on pedestals designed to minimize even the slightest movement due to seismic or other activity. First discovered in 1972, they underwent nine years of conservation before emerging to great fanfare in 1981. They recently underwent a second round of restoration from 2010–2011 while the museum was also undergoing renovations.

President of the Lombardy region (of which Milan is the Capital) Roberto Maroni and art critic Vittorio Sgarbi wrote a letter to the culture minister on Wednesday outlining their request and rationale for the loan. According to the duo of politicians, claims regarding the Riace Bronzes’ fragility have been grossly overstated in an attempt to keep them—and the economic boon they create via tourism—confined to Calabria.

They intend to display the bronzes prominently in either EXPO 2015’s Italian Pavilion or to create a special pavilion for them sponsored by the Lombardy region. In return, Maroni and Sgarbi have offered one third of the ticket sales related to the Riace Bronzes to go to Calabria. They estimate that will amount to €5 million. Considering southern Italy’s consistently monumental budgetary deficit, such an offer is not insignificant.

For his part, Franceschini has reportedly ordered an independent panel of experts to judge whether the bronzes are fit for travel or if the move is too dangerous, regardless of economic benefit.

In a separate op-ed published in ZOOMsud, Francesco Ali and Pasquale Amato, of the Committee for the Advancement of the Riace Bronzes and the Museo Nazionale della Magna Grecia in Reggio Calabria, reject both Lombardy’s request and Francschini’s appointment of the external panel wholesale. Ali and Amato call the latter move an affront to 40 years of expertise that has repeatedly cautioned that the bronzes should not be moved unless absolutely necessary.

The pair also worry that the very existence of such an independent panel means that the government has already decided to send the bronzes to Milan and is simply looking for public approval. They say that such a move—despite Franceschini’s recent call to align his office’s dual goals of tourism generation and cultural heritage protection (See: Italy Announces Sweeping Cultural Reforms)—would indicate that the former, and thus economic concerns are driving cultural policy with little regard for the well-being of the country’s prized artifacts.


Riace bronze Warriors

Statue A was probably created between the years 460 and 450 BC, and Statue B between 430 and 420 BC. Could they be based on some of the men of Marathon?

Dan Howard

Christopher The Great

So you think they are God’s? Any god in particular? I’m holding hope they could be actual real life warriors.

Dan Howard

Christopher The Great

Matthew Amt

Most other Greek artwork depicted gods and mythical heroes. I'm not an art historian, but I don't see how 2 such major works would be portraits of living men. (Or recently deceased men!) For all we know, the artist grabbed a handy farm worker or nicely-muscled slave as a model!

Christopher The Great

Most other Greek artwork depicted gods and mythical heroes. I'm not an art historian, but I don't see how 2 such major works would be portraits of living men. (Or recently deceased men!) For all we know, the artist grabbed a handy farm worker or nicely-muscled slave as a model!

Hello Matthew. I hope you have been well.

So it’s most likely a representation of God’s.

Shame, I was hoping they were maybe warriors from Marathon.

I guess I’m just a dreamer.

TheMusicMan

Not necessarily a representation of God's.

It could just be as simple as 2 statues of warriors.

Greeks were very heavy on the ideal beauty. So far as to get it down to a near perfect math.

In this time period, even if you were old and fat, your statue would be made of you as young with a perfect body. Now, this isant the case in later Roman Era times (who copied a craaaaaaaaap ton of greek art) when busts would begin to be made showing old age, weight, etc.

It could also just 2 statues with no model at all representing no one. Some speculate they were from a monuments.

Its been suggested to represent the warriors Tydeus and Amphiarus from the monument seven Against Thebes,

Or Erechtheus the son of Athena, and Eumolops, son of Poseidon

frankly, we don't, and probably never will know who they actually are meant to represent, if anyone at all.

Christopher The Great

Not necessarily a representation of God's.

It could just be as simple as 2 statues of warriors.

Greeks were very heavy on the ideal beauty. So far as to get it down to a near perfect math.

In this time period, even if you were old and fat, your statue would be made of you as young with a perfect body. Now, this isant the case in later Roman Era times (who copied a craaaaaaaaap ton of greek art) when busts would begin to be made showing old age, weight, etc.

It could also just 2 statues with no model at all representing no one. Some speculate they were from a monuments.

Its been suggested to represent the warriors Tydeus and Amphiarus from the monument seven Against Thebes,

Or Erechtheus the son of Athena, and Eumolops, son of Poseidon

frankly, we don't, and probably never will know who they actually are meant to represent, if anyone at all.


While it is impossible to know the true origins of the Riace Bronzes the most likely theory is that they were being transported from Locri by ship when they were either shipwrecked by a storm or offloaded to avoid being ransacked by pirates. Despite extensive searches in the area where they were found, no shipwreck has ever been discovered, adding to the mystery of these two mysterious warriors. We do know however, that they remained at the bottom of the sea until they were discovered in 1972 and then the epic restoration project started to restore them to their glory. This did not go without fault however, Calabria being Calabria meant that they weren’t displayed to the public for the first time until the 1980s and then even and a brief stint lying on their backs in a much less warrior like pose in another storage building across town whilst the museum was being renovated. They are now however, displayed marvellously and attract a well deserved crowd.


Riace Bronzes Return to Reggio Calabria Museum After Years of Neglect

The Riace Bronzes (Bronzi di Riace) are back in Reggio Calabria's Museum of Magna Graecia after lying neglected for four years in a storage room of the offices of the regional government.

"We are keeping a promise to give back to all the citizens of the world one of its greatest treasures," said Italy’s Culture Minister Massimo Bray, vowing to restore the Bronzes to their full glory.

The statues were moved in 2009 because the museum was in need of restoration however, as renovations slowed down due to budget cuts, the Bronzes were left lying on their backs for years. Bray was present during the lifting operation Tuesday, posting pictures on his Twitter account and writing, “Their beauty can only be truly appreciated in person.”

The minister is expected to announce shortly the date when the bronzes will be back on display for the public to admire.


Assista o vídeo: Stance of the Riace Warriors, and my thoughts