Taça de cerâmica do período incisado de Ninevite V

Taça de cerâmica do período incisado de Ninevite V


Collecting Studio Pottery: The Potters Marks & # 038 um pouco de história

As marcas de Studio Pottery são um pouco difíceis de definir e o nome, Studio Pottery, é um termo que associa a cerâmica a cerâmicas pouco conhecidas de propriedade independente.

Aquelas cerâmicas independentes que não têm maquinário, mão de obra ou mesmo vontade de produzir a granel.

Eles querem concentrar seus esforços mais em cerâmicas individuais elegantes feitas à mão.

E, como os potes que os artistas produzem, as marcas do Studio Pottery podem ser bastante individuais e difíceis de descobrir ou relacionar com ceramistas trabalhando em lugares remotos.

Da mesma forma, a decoração naturalista de aparência simplista pode muitas vezes ser vista como o oposto da decoração colorida muito atraente produzida pelas fábricas de artes decorativas como Doulton, Derby e Worcester.

Portanto, seu comprador ou colecionador de cerâmicas normalmente passará por ali.

Realmente, é preciso ter um olhar atento para apreciar a beleza da cerâmica do Studio e das linhas simples # 8217s.

E para descobrir e depois pesquisar e descobrir quem era o oleiro e onde ou quando uma panela foi jogada.

O Studio Pottery apareceu pela primeira vez no final dos anos 1800 e # 8217, mas só depois da Segunda Guerra Mundial ele se tornou popular.

Os primeiros ceramistas notáveis ​​incluem Bernard Leach e seu parceiro Shoji Hamada, bem como Lucie Rie e Hans Coper.

Hoje, as peças de qualquer um desses oleiros alcançam preços altos que podem ser proibitivamente caros para o colecionador interessado.

Mas se o colecionador distorcer um pouco seu foco, ele poderia coletar trabalhos de alunos com nomes menos importantes que estudaram com grandes nomes e descobrir boas peças de estúdio que provarão ser um investimento muito sábio.

Marcas ou selos de cerâmica do Studio são fixados em vasos que demonstram a habilidade de um artista na produção de vidrados variados, formas naturalísticas feitas à mão e decoração engenhosa.

Os selos ou marcas são geralmente, mas nem sempre, marcas impressas, mas os ceramistas eram e são inconsistentes quando se trata de adicionar marcas.

Alguns ceramistas também usam marcas de cerâmica de estúdio muito semelhantes.

    • Bernard Leach, por exemplo, sempre trabalhou em um estúdio preto e branco para que ninguém pudesse descobrir que esmalte ele estava usando em uma panela. Ele marcou seus potes BL geralmente ao lado da marca do selo Leach Pottery. Mas existem variações na forma como o BL é adicionado aos potes
    • Shoji Hamada nunca marcou seu trabalho, exceto durante seu tempo com Leach Pottery (1920 a 1923), quando carrega sua marca ao lado da marca Leach Pottery.

    • Micheal Cardew usou cerca de oito marcas distintas durante sua carreira de envasamento. Uma marca diferente para cada cerâmica com a qual trabalhou, incluindo as cerâmicas Winchcombe, Wenford Bridge e Volta.
    • o Cerâmica dos irmãos martin usaram uma série de marcas impressas assinadas por R Martin, mas também dependem de onde estava seu estúdio e da data.
    • Lucie Rie usou várias marcas pintadas e impressas em sua cerâmica de estúdio, incluindo uma marca de pintura inicial que inclui WIEN, marcas incisas, escovadas e impressas nos anos 1940 e # 8217 e várias marcas impressas em potes posteriores.

    Portanto, o colecionador novato do Studio Pottery deve se concentrar em um tipo distinto de cerâmica, um artista específico ou possivelmente até mesmo um período de tempo relativamente limitado.

    Tentar coletar ou se tornar conhecedor de todos os aspectos da cerâmica de estúdio ou de todos os artistas seria uma tarefa gigantesca.

    Em vez disso, o colecionador de cerâmica deve tentar construir uma boa biblioteca de referência à qual possa recorrer com frequência para encontrar rapidamente a marca de cerâmica do estúdio e o artista.

    Usar os materiais de referência para pesquisar compras potenciais é fundamental.

    Nunca compre antes de pesquisar, a menos que saiba o que está comprando ou que queira apostar em algo que considera especial ou tem um bom preço.

    Um bom livro de referência para começar seria British Studio Ceramics por Paul Rice. 256 páginas sobre Studio Pottery e uma ótima seção sobre marcas de oleiros. Publicado por The Crowood Press Ltd.

    Aldermaston Studio Pottery bowl de Alan Caiger-Smith c 1993

    Troika Pottery Aztec Mask por Alison Brigden

    Salt glaze Studio Pottery Jug por Michael Casson

    Bernard Leach 1887 a 1979 O pai do Studio Pottery

    Bernard Leach era ceramista e designer de estúdio. Ele nasceu em Hong Kong em 1887.

    Mudou-se para a Inglaterra e estudou design na Slade School of Fine Art de 1903 a 1907 e na London School of Art, onde estudou gravura com Frank Brangwyn.

    Retornou a Hong Kong em 1909 e mudou-se para Tóquio, Japão, em 1911, onde estudou as obras de ceramistas orientais.

    Depois de descobrir a cerâmica em um chá Raku, Leach construiu um forno em sua casa e começou a aprender tudo o que podia sobre a cerâmica de grés de Ogata Konzan, o Sexto Konzan. Bernard Leach acabou se tornando parte do Sétimo Konzan.

    O estilo Konzan usava flores e gramas que ressoavam com as imagens clássicas da poesia japonesa.

    Seus desenhos apresentavam ameixa, bambu, crisântemo, capim-dos-pampas, trevo do mato, camélia e íris.

    As peças de estúdio de Bernard Leach & # 8217 são principalmente em grés e porcelana, usando caligrafia e pinceladas japonesas para realçar a decoração.

    Ogata Kenzan (1663 a 1743) criou a cerâmica Kenzan combinando formas com a decoração e produzindo lindos motivos naturais. A decoração Kenzan tem um achatamento agradável.

    A cerâmica Kenzan é reverenciada no Japão e Bernard Leach trabalhou na tradição Kenzan. Sua pincelada era boa porque ele foi treinado em arte e desenhar antes de se tornar um oleiro.

    Bernard Leach voltou para a Inglaterra por volta de 1920.

    Ele construiu seu próprio forno a lenha e começou a projetar, lançar e produzir cerâmica de estúdio na casa que montou na Cornualha. Fundação da olaria St. Ives pouco depois.

    A cerâmica de St Ives produziu muitos utensílios domésticos utilitários, mas as peças importantes foram produzidas individualmente, e não em massa, e demonstraram artisticamente originalidade no design.

    Bernard Leach acreditava que uma panela deve mostrar o trabalho do oleiro, do início ao resultado final.

    Ele ensinou seu ofício a vários alunos, incluindo M Cardew, David e Margaret Leach e Shoji Hamada.

    Ele também publicou seus próprios livros sobre cerâmica de estúdio, intitulados A Potters Outlook em 1928 e A Potters Book em 1940.

    A cerâmica Bernard Leach é muito procurada & # 8230 se você decidir se concentrar em seu trabalho, certifique-se de ter bolsos fundos.


    Spotting Fake & amp Imitation Vienna Porcelain Marks

    Como detectar marcas de porcelana de Viena de imitação:

    A maioria das imitações da marca de porcelana de Viena exibe o escudo de cabeça para baixo, fazendo com que pareça uma colmeia

    Embora muitas das marcas genuínas de porcelana de Viena se pareçam com uma colmeia, se viradas de cabeça para baixo, não deve haver nada mais que indique que esta é a maneira correta de apresentar a marca do escudo.

    As regras básicas para evitar imitações e deturpações incluem & # 8230

    1. Se as marcas de base incluem & # 8216Royal Vienna & # 8217, não é da Fabricação de Porcelana Imperial e Real de Viena,
    é uma farsa.

    2. Se as marcas de base incluírem, & # 8216Austria & # 8217, não é da Fabricação de Porcelana Imperial e Real de Viena.

    3. Se as marcas de base incluírem Alemanha ou Tchecoslováquia, não é autêntico. Viena nunca esteve na Tchecoslováquia.

    4. Se as marcas de base incluem & # 8216Vienna & # 8217 ou & # 8216Wein & # 8217, não é da Fabricação de Porcelana Imperial e Real de Viena.

    5. Se houver qualquer marca de importador & # 8217s ou outra marca de empresa, não é Royal Vienna autêntico.

    No livro de Röntgen & # 8217s & # 8220Marcas na porcelana alemã, boêmia e austríaca, & # 8221 páginas 575 e 576 Rõntgen discute marcas de porcelana de Viena e como detectar imitações da verdadeira marca de porcelana de Viena.

    O livro Rontgens oferece as seguintes diretrizes:

    1. As peças com marcas forjadas de Viena são geralmente decoradas com cenas mitológicas ou históricas, geralmente com uma descrição da cena na parte inferior. Um grande número de urnas, vasos e especialmente pratos são assinados com & # 8220Angelica Kauffmann & # 8221.

    2. Qualquer Bindenschild com cobertura azul é uma falsificação. Nos primeiros anos da manufatura, por volta de 1744-1749, o escudo era ocasionalmente pintado de vermelho, roxo, preto ou dourado sobre o vidrado, mas nunca azul.

    3. Qualquer Bindenschild que seja estampado em baixo ou sobre o vidrado azul e tenha simetria e forma perfeitas não é uma marca de porcelana de Viena.

    4. Se as inscrições, assinaturas ou letras forem dispostas de forma que a marca apareça como uma colmeia, então não é uma marca de porcelana de Viena da manufatura de Viena.

    5. Quaisquer números impressos, exceto 0-60 (moldadores e torneadores), 84-99 e 800-864 (números de ano de 1784-1864) são indicações de uma falsificação.

    6. Letras, palavras ou formas sobre esmalte dourado são indícios de falsificação. Se parte da base for coberta com uma forma dourada, esta forma geralmente esconde a marca original do fabricante.

    7. Qualquer número acima de 155 pintados com esmalte colorido não é um número de identificação do decorador para a fábrica de Viena.

    8. Qualquer número acima de 27 no vidrado azul não é um número de decorador para a manufatura de Viena.

    9. Qualquer descrição inferior de uma decoração ou cena indica que a peça não foi decorada na manufatura de Viena.

    Exemplo de marcas de porcelana de Viena de itens reais sendo oferecidos por antiquários e vendedores de ebay.

    Só porque a marca é um escudo ou colmeia sob o vidrado azul ou porque é uma marca impressa não a torna uma autêntica marca de porcelana de Viena.

    Não se deixe enganar, examine os exemplos cuidadosamente e decida por si mesmo usando as informações e marcas acima.

    Quais marcas você selecionaria como marcas de porcelana genuínas de Viena?


    Taça de cerâmica do período incisado de Ninevite V - História

    Prub Alexander. The Metallic Ware of Upper Mesopotamia: definição, cronologia e distribuição. In: Chronologies des pays du Caucase et de l’Euphrate aux IVe-IIIe millénaires. Do Eufrates ao Cáucaso: Cronologias do 4º ao 3º milênio a.C. Vom Euphrat in den Kaukasus: Vergleichende Chronologie des 4. und 3. Jahrtausends v. Chr. Actes du Colloque d'Istanbul, 16-19 de dezembro de 1998. Istanbul: Institut Français d'Études Anatoliennes-Georges Dumézil, 2000. pp. 193-203. (Varia Anatolica, 11)

    OS ARTIGOS METÁLICOS DA DEFINIÇÃO, CRONOLOGIA E DISTRIBUIÇÃO DA MESOPOTAMIA SUPERIOR

    Quando, no terceiro milênio a.C., a urbanização se espalhou por grandes partes do Antigo Oriente Próximo, foi acompanhada por vários avanços e invenções tecnológicos e sociais. Um desses avanços foi a melhoria da produção de cerâmica com o uso da roda de oleiro rápida. Essa técnica possibilitou a produção de séries maiores de embarcações do cotidiano, que se tornaram cada vez mais padronizadas durante a Idade do Bronze Inferior. A urbanização da Alta Mesopotâmia levou não apenas a uma densidade sem precedentes de cidades na região de Jezirah1, mas também a uma cultura material específica para essa paisagem urbanizada, bastante distinta daquela das cidades-estados no Sul da Mesopotâmia (Pfalzner, 1997: 239) . Uma característica da cultura urbana de Jezirah é o aparecimento de "louças finas" cuidadosamente tratadas e bem cozidas nas montagens de cerâmica. Eram "mercadorias de luxo", provavelmente não destinadas ao uso diário. Por outro lado, eles foram amplamente distribuídos e presentes em um grande número de famílias diferentes.

    Essas mercadorias são freqüentemente usadas para argumentação cronológica, mesmo para locais distantes de sua origem, uma vez que podem ser facilmente discernidas do resto do material caco. O exemplo mais conhecido dessas peças finas é a cerâmica ninevita 5, que apareceu no leste de Jezirah na primeira metade do milênio2. Outro caso é o de Louças Metálicas, em que se concentrará a seguinte contribuição.

    História do termo "utensílios metálicos"

    Não se pode lidar com este tópico sem considerar a história deste termo. A cerâmica que hoje chamamos de Louça Metálica foi encontrada pela primeira vez nos anos 303, quando Max Mallowan começou a trabalhar na região de Khabur. Durante a pesquisa que precedeu seu trabalho de escavação em Tell Brak e Chagar Bazar, sua equipe descobriu fragmentos de mercadorias metálicas em diferentes locais, mas aparentemente os considerou romanos (Buccellati & amp Kelly-Buccellati 1988: 22). Mais tarde, ao escavar em Brak, ele relacionou uma mercadoria que agora chama de cerâmica polida cinza e preta com o edifício Naramsin, datando-o assim do período Agade4. Mallowan também usou essa evidência para datar o material de sua breve escavação em Jidle e para propor uma data sargônica para vários relatos que ele visitou no final dos anos trinta5. Quando a arqueologia de Jezirah se recuperou da guerra nos anos 50, Tell Brak ainda era o melhor local para obtê-la.

    *) Martin-Luther Universitàt, Halle-Wittenberg, Institut fur Orientalische Archàologie und Kunst, D-06099 Halle, Deutschland.

    1) Veja o mapa TAVO de Finkbeiner / Rollig 1988.

    2) A literatura sobre o assunto da cerâmica Ninevite 5 está se tornando cada vez mais exaustiva. Os trabalhos de Roaf & amp Killick, 1987 e Rova, 1988 ainda são básicos, embora algumas alterações tenham se tornado óbvias desde sua publicação. Cf. Gut, 1995: 268-269 para o problema de relacionar a região síria de Jezirah com o norte do Iraque.

    3) É difícil determinar se Woolley encontrou Mercadorias Metálicas propriamente falando nos locais que investigou ao sul de Carchemish em 1913/14.

    4) Mallowan, 1947: 29-30 224, PI. 67: 9 e outras referências em seu catálogo.


    Marcas Hummel de TMK-1 a TMK-8

    TMK-1 The Full Crown (1934-1950)

    Em 1935, a marca comercial & # 8220Wide Crown & # 8211 WG & # 8221 foi adicionada. Nas primeiras estatuetas, era gravado na parte inferior da base. Esta marca é conhecida como & # 8220Crown Mark & ​​# 8221.

    Entre 1935 e 1955, a empresa ocasionalmente usava um C dentro de um círculo ao lado de um W dentro de uma marca G, que era estampado ou cortado na borda da base.

    Quando ambas as marcações são encontradas juntas em uma estatueta, isso é chamado de marca & # 8220Doble Crown & # 8221.

    De 1946 a 1948, & # 8220Made in the US Zone Germany & # 8221 foi adicionado.

    TMK-2 The Full Bee (1940-1959)

    Em 1950, Goebel prestou homenagem à irmã Hummel e a marca registrada foi alterada para uma abelha voando alto dentro de um V. O nome Hummel em alemão significa abelha e o V significa & # 8220Verkaufsgesellschat & # 8221 ou Distribution Company. Essa nova marca foi chamada de Full Bee e foi usada até 1955.

    IncisoCarimbadoAlto

    Existem doze variações da marca Bee que podem ser encontradas no M.I. produzido por Goebel. Itens Hummel, mas as diferenças entre eles não são consideradas particularmente significativas.

    A marca Full Bee, também conhecida como TMK-2 ou abreviado FB, é a primeira das marcas Bee a aparecer. A marca evoluiu ao longo de quase vinte anos até que a empresa começou a se modernizar. Às vezes é encontrado em um círculo inciso.

    Pequena Bebê Vee

    A abelha muito grande voando em V permaneceu até por volta de 1956, quando a abelha foi reduzida de tamanho e abaixada em V. Pode ser encontrada com incisão, estampada em preto ou estampada em azul, nessa ordem.

    A Goebel Company produz ainda hoje a obra de Berta Hummel.

    As próximas mudanças são estonteantes e é aqui que os colecionadores ficam confusos.

    • Em 1956, a marca foi modificada para uma abelha menor com as pontas das asas paralelas ao topo do V.
    • Em 1957 mudou novamente com a abelha ligeiramente elevada acima do V.
    • Em 1958, a abelha era menor ainda e voou fundo dentro do V.
    • Com todas essas mudanças na marca registrada, eles ainda são considerados um TMK-2.
    • O ano de 1959 viu o início da & # 8220Stylized Bee & # 8221, que tem asas angulares afiadas

    Todos os protótipos ainda devem ter a aprovação do Convent antes de serem produzidos. O amor da Irmã Maria pelas crianças e pela arte permitiu às gerações estimar e adorar os rostos atrevidos de todas as estatuetas de M. Hummel.

    TMK-3, a abelha estilizada (1960-1972)

    Em 1960, a Abelha Estilizada foi introduzida. Esta nova marca registrada era uma abelha com asas angulares afiadas, as pontas das asas são paralelas ao topo do V.

    A Abelha Estilizada, às vezes abreviada como Sty-Bee, apareceu em três formas básicas até 1972. As duas primeiras são classificadas como Abelha Estilizada (TMK-3), mas a terceira é considerada uma quarta etapa na evolução, a Linha Três Mark (TMK-4). Esta forma de abelha foi usada de uma forma ou de outra até 1979.

    TMK-4 a marca das três linhas

    Uma nova marca comercial foi introduzida e executada simultaneamente com TMK-3. Esta nova marca registrada parece a mesma que TMK-3, mas agora à direita do V, a empresa adicionou três linhas de impressão onde se lê, © por Goebel, W. Goebel, W. Germany.

    Essa marca registrada é conhecida como marca Three Line ou TMK-4 e foi usada até 1972.

    TMK-5, a última abelha (1972-1979)

    Desenvolvido e ocasionalmente usado já em 1970, esta grande mudança é conhecida por alguns colecionadores como a marca Last Bee, já que a próxima mudança na marca não incorporou qualquer forma do V e Bee.

    Desta vez, eles começaram a imprimir o nome Goebel com a Abelha Estilizada e um V acima do nome e posicionados entre as letras be e. Esta nova marca é mais conhecida como & # 8220Last Bee Mark & ​​# 8221 e foi usada até 1979.

    Geralmente a marca foi colocada sob o esmalte de 1972-1976 e é encontrada colocada sobre o esmalte de 1976-1979.

    TMK-6 The Missing Bee (1979-1991)

    Em 1979 foi introduzida uma nova marca que é fácil de distinguir. O nome Goebel permaneceu, mas a empresa removeu Bee e V de cima do nome e adicionou W. Germany sob o nome.

    Em conjunto com essa mudança, a empresa instituiu a prática de adicionar a data à marca do artista tradicional após o artista terminar de pintar a peça. Como as peças de esmalte branco geralmente não são pintadas, seria razoável supor que a data foi omitida nelas.

    Esta marca registrada é conhecida como & # 8220The Missing Bee & # 8221 ou TMK-6 e foi usada até 1991.

    TMK-7 The Hummel Mark (1991-2000)

    Em 1991, outra mudança de marca foi necessária. O nome Goebel e a Alemanha permaneceram e o W. foi excluído. Além disso, a coroa original foi adicionada sob a palavra Alemanha.

    Esta marca é de importância histórica, pois desta vez a mudança não foi apenas simbólica da reunificação das duas Alemanha & # 8217 na remoção de West da marca, mas muito significativa de outra maneira.

    A marca ilustrada aqui é para uso exclusivo em produtos Goebel feitos a partir de pinturas e desenhos de M.I. Hummel. Outros produtos Goebel terão uma marca diferente da usada nas peças Hummel.

    Os novos colecionadores & # 8217s às vezes confundem esta marca com uma coroa tmk-1. Essa nova marca foi usada até o ano 2000.

    TMK-8 e # 8211 The Modern Hummel Goebel Mark

    Em 2000, a marca foi alterada mais uma vez.

    O único item que resta é o nome Goebel, mas eles adicionaram uma abelha muito grande. Esta abelha é uma homenagem à memória da Irmã Maria Innocentia Hummel.

    Esta marca ainda está sendo usada hoje.


    Cerâmica de Tróia, Anatólia

    Esta página é um resumo de cerâmica publicada em obras disponíveis para Commons ou fotografias enviadas para Commons. Cada vaso representado é um item individual com suas próprias características materiais e é o representante de um tipo, do qual muitas centenas de exemplos podem ter sido encontrados. O resumo, portanto, representa milhares de peças espalhadas por todo o mundo, algumas perdidas, mas provavelmente encontradas no Museu de Tróia.

    Os itens de metal não estão incluídos aqui.

    As datas são publicadas ou especificadas com a foto. Qualquer tipo, no entanto, pode abranger mais de um período (para obter detalhes, consulte o texto incluído na imagem). O editor pode incluir comparações com outras cerâmicas do mundo, mas sem conclusões.

    Troy I foi datado de 3000 - 2500 por Blegen, 2920 - 2550 de Korfmann. EB 1

    Fragmentos incisos com decoração linear incisa. Hisarlik escavado 1871-72-73-78-79

    Sherds, aparentemente de alças e aros de vasos. Excavated Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Um tipo de xícara chamada depas (plural depata) Amphikypellon, em homenagem ao grego, atualmente localizada no Museu Nacional de Arqueologia de Atenas.

    Montagem de Tróia I no Museu Arqueológico de Istambul. O mais saliente entre a cerâmica é a louça cinzenta e sem decoração.

    Tróia II foi datado de 2500 - 2200 por Blegen, 2920 - 2550 por Korfmann. EB 2.

    Vasos globulares com saliências e gargalos de chaminé, um em tripé, o outro em vaso de suspensão, ambos com motivos lineares incisos, um com pontos incisos. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Ânforas com alças, preto brilhante e vermelho escuro brilhante. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Troy III foi datado de 2200-2050 por Blegen, 2250-2100 por Korfmann. EB 3.

    Ânfora com cara de coruja e tampa (cabe por cima). Hisarlik escavado 1871-72-73-78-79

    Dois vasos globulares com tampas de coroa (em cima), duas alças e duas projeções em forma de asa cada. Mercadoria cinza. Escavado 1871-72-73-78-79

    Três vasos de suspensão globular, um com rolha, com decoração incisa ou em relevo, um com inscrição. Orifícios nas alças ou pescoço para cabos. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Pithoi, ou jarros de armazenamento, geralmente enterrados no solo. Hisarlik escavado 1871-72-73-78-79

    Ânfora com cara de coruja com tampa. As três saliências sob a borda são o bico e os olhos. As três saliências no corpo não são claras, mas fazem parte do tipo. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Vasos com cara de coruja, um com alças, o outro com saliências em forma de asa e rolha. Acredita-se que o motivo levantado no corpo do vaso esquerdo seja um personagem de escrita. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Vaso de tripé vermelho claro brilhante com tampa frígio e uma superfície sulcada e perfurada. O segundo vaso de tripé é cinza e tem saliências e decoração incisa. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Vasos de tripé globular (exceto dois) com orifícios para suspensão, alças e decoração mínima ou nenhuma incisão. O primeiro tem uma tampa. Lustroso preto e marrom. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Jarros sem decoração, de roda, de textura áspera, mas alguns polidos com lavagem superficial. Aparentemente, essas são etapas diferentes na fabricação de uma louça fina e polida. Instâncias encontradas no Egito e em Chipre. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Sherds com decoração incisa: divisas, cruzes, faixas, linhas onduladas. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Ânforas com duas alças, uma com excrescência semelhante a um mamilo. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Lustroso jarro piriforme feito de roda marrom, característico de Tróia III e Tróia IV, seguido por um vaso cinza brilhante com pés de tripé, faixa de linhas incisas e tampa feita à mão. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Pote com cara de coruja e orelhas, olhos protuberantes, asas quebradas, seios e uma vulva. Cor preta, feito à mão. Ornamentos de ouro foram encontrados neste vaso. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Vasos de tripé, aberturas planas, com alças especializadas. A decoração é composta por bandas incisas, algumas das quais com motivos interiores formando desenhos. Escavado em Hisarlik 1871-72-73-78-79.

    Vasos pequenos, lisos, não decorados, ovóides, sem pés, denominados frascos pelos autores. Os terminais possuem orifícios para cordões. Presumivelmente, o uso como garrafas implicaria rolhas, aqui faltando. Escavado 1871-72-73-78-79.

    Ânforas não decoradas com cabo duplo, amarelo e marrom. O autor sugere que eles foram pendurados nas costas com cordas para a água do porto. O autor adicionou a capa mostrada em um. Escavado 1871-72-73-78-79.


    Marcas de porcelana e cerâmica - marcas Villeroy e amp Boch

    O carimbo "Mercury" com tinta azul Villeroy & amp Boch Dresden foi usado no período de 1874 a 1909.

    Marca em uma caneca produzida em Luxemburgo em 2009-2010.

    O padrão bouquet foi descontinuado no início dos anos 1980.

    VILLEROY e amp BOCH
    METTLACH
    FEITO NA ALEMANHA
    SAAR
    "Alt Strasburg"
    Metlacher Steindruck
    Unterglasur

    O padrão Design Naif foi criado em 1979. A produção em Luxemburgo foi interrompida em 2011.

    Este encontrado em uma caneca da década de 1970.

    Septfontaines é uma localização da fábrica da Villeroy & amp Boch em Luxemburgo.

    O padrão Tipo Blue foi produzido no período 1996-2001.

    A marca de porcelana Heinrich pertence à Villeroy & amp Boch desde 1976.

    Esta marca vem da placa Trumereien projetada em 1995.

    O chumaço de padrão Valeria Blue produzido no período de 1983-1991.

    Esta marca foi usada em itens menores.

    Esta marca com a adição "Fabricado na Alemanha" passou a ser usada depois de 1990.

    FEITO EM SAAR - BACIA
    V & ampB.M.
    1566a

    A marca estava em uso na virada do século ca. 1890 - 1920.

    A marca da placa dos anos 1960.

    1984 - 1991 marca padrão da Jamaica

    ANCIENNE MANUFACTURE IMPERIALE ET ROYALE FONDEE EN 1767

    1985 - 1995 Villeroy & amp Boch Chekiang mark
    Vitro-Porzellan
    Chekiang
    spulmaschinenfest
    à prova de detergente
    inalterável
    UNTERGLAZUR DEKOR
    SEIT 1748
    FEITO NA ALEMANHA
    METLACHER KUPFERDRUCK

    Villeroy & amp Boch Índia padrão por volta da marca dos anos 1860

    Lema

    É um fato que as pessoas colecionam. Não é fácil responder à pergunta por quê. Eles são guiados provavelmente por ambos - suas preferências pessoais e tentando gerar alguns valores materiais, ou melhor, até multiplicar valor criando um conjunto de peças individuais. Há uma gota de orgulho na reunião, bem como um desejo de parar a magia que está escondida nas coisas antigas usadas pela geração anterior.


    Esta página explorará as marcas conhecidas de cerâmica Van Briggle, usadas pela empresa ao longo dos anos. O método de assinar peças mudou ao longo dos anos. Esta página foi projetada para ser um guia básico para ajudá-lo a identificar a data real de sua peça de Van Briggle.

    Diferenças na escrita, cor da argila, resíduo de fundo, números de acabamento, marcas de vidraceiro e iniciais de artistas podem ajudar na datação de uma peça de cerâmica Van Briggle.

    As primeiras peças de Van Briggle costumam ter o logotipo AA, nome da empresa, algarismos romanos e uma data e número de forma estampada na maioria dos casos. Às vezes, essas marcas de fundo são obscurecidas por esmalte ou parcialmente esmerilhadas na parte inferior. Muitas vezes, a parte inferior da peça também é completamente vitrificada, mas nem sempre.

    As peças da era 1908-12 muitas vezes terão o nome da empresa e o logotipo junto com os números dos finalizadores em cada lado do logotipo AA e um número de formato de 3 dígitos na base. Às vezes, há uma mancha branca no fundo dessas peças. Freqüentemente, o fundo é muito calcado em peças dessa época.

    Muitas peças foram datadas na era dos adolescentes de 1912 (escasso), 1913, 1914, 1915 a 1921. As peças de 1921 também são um tanto escassas. Muitas peças foram datadas na era 1915-1920. Argila escura é freqüentemente vista nessas peças do final da adolescência, junto com resíduos de esmalte na parte inferior.

    De 1922 a 1926, a Van Briggle exportou cerâmica para outros países e as peças incluíram os EUA na marca inferior durante este período.

    A cor da argila e o acabamento mudaram um pouco durante os anos 1920 & # 39s - 30 & # 39s e ainda novamente nos anos 1940 & # 39s a 1960 & # 39s. O estilo do roteiro dos finalistas é uma ótima maneira de ajudar a datar as peças dessa época. As peças anteriores deste período de tempo tendem a ter argila não vidrada ou amarela, enquanto as peças posteriores neste período têm uma argila de cor mais clara e às vezes um acabamento claro sobre a argila.

    Peças modernas - aquelas que foram feitas nos últimos 25 anos, muitas vezes incluem as iniciais do gravador e do oleiro no fundo. Como MLP, LS. HVM, DK, AO etc.

    As peças fabricadas desde 2000 possuem um sistema de marcação único. A partir de 2000, a marca inferior incluiu uma marca V. 2000 é V, 2001 é V1, 2002 é V2, 2003 V3 etc. até o ano atual. Às vezes, são vendidos como peças antigas por revendedores.

    Abaixo está um registro fotográfico em ordem sequencial das marcas de cerâmica Van Briggle desde o primeiro ano de produção em 1901 até o presente. Também estarão incluídas algumas marcas incomuns encontradas em peças iniciais, marcas experimentais e outras marcas encontradas em alguns itens de novidade. Clique na primeira foto para iniciar uma apresentação de slides.


    Cerâmica Antiga e Guia de Identificação de Marcas de Porcelana # 038

    Todo colecionador sabe que a maneira mais rápida de identificar uma peça de cerâmica ou porcelana é identificando a marca, mas às vezes ela não é confiável porque as marcas costumam ser forjadas e alteradas. Esta é uma lista das marcas e carimbos mais conhecidos e informações suficientes para que você possa aprender mais sobre suas porcelanas. A pesquisa e a experiência dirão se a cor, a textura, o peso, o design ou a sensação geral & # 8220 & # 8221 da peça estão corretas. Isso ajudará você a identificar a marca.

    Marcas antigas são listadas de acordo com suas formas. Algumas marcas são compostas por letras listadas em ordem alfabética. Algumas marcas têm a forma de um círculo, quadrado, pássaro ou animal, etc.

    Existem muitos problemas com nomes de empresas. Obviamente, o nome original de uma empresa alemã estava em alemão. Quando traduzido, vários formulários possíveis poderiam ter sido usados. Em alguns casos, é uma tradução confortável. Se as iniciais da marca estiverem diretamente conectadas ao nome estrangeiro, a tradução pode ser mais complicada. Em alguns casos, é o título estrangeiro.

    Ler a data da marca e # 8217s é relativamente simples. & # 82201895–1900 & # 8221 significa que a marca pode ter sido usada durante esses anos. Se for uma data como & # 82201895 +, & # 8221, não se sabe quanto tempo depois de 1895 a marca estava em uso. & # 8220ca.1895 & # 8221 sugere um período de tempo geral. A data poderia ter sido usada em qualquer momento durante os anos em qualquer lado de 1895.

    As datas de fábrica são mais difíceis. Na maioria das vezes, são desde o primeiro ano em que alguma empresa antecessora trabalhou até o último ano em que qualquer empresa sucessora trabalhou, desde que o nome ou a gestão fosse contínua. Freqüentemente, duas empresas se fundiam em uma e a marca era usada para a nova empresa, portanto, remonta à empresa mais antiga com uma relação direta com a marca. Por exemplo, a empresa mítica de & # 8220Ralph Ltd. & # 8221 foi fundada em 1820. Esta empresa comprou & # 8220Terry and Son, & # 8221 uma empresa iniciada em 1840. Se a nova empresa assumiu o nome & # 8220 Great Pottery, Inc., & # 8221, seria então listada como datada de 1820. Se & # 8220Terry and Son & # 8221 tivessem comprado & # 8220Ralph Ltd., & # 8221, a nova empresa seria datada de 1840. As informações eram frequentemente vagas e às vezes conflitantes. A empresa sucessora, se ainda estiver em atividade, é listada na parte inferior da legenda da marca.

    Existe alguma confusão em qualquer referência que contenha marcas Delft. As fábricas de Delft tinham uma maneira especial de registrar suas marcas, e os nomes das fábricas registrados costumam ser escritos incorretamente. Aqui, cada nome de fábrica é escrito em holandês e depois traduzido para o inglês, portanto, você poderá encontrar esses nomes em outras fontes. Como cada escritor soletra esses nomes de maneira um pouco diferente e cada século viu uma mudança na maneira como a língua holandesa era escrita, cada nome está com a grafia holandesa dos dias modernos. Freqüentemente, para a fábrica Delft, o nome de uma pessoa pode ser listado em vez do nome da fábrica. Geralmente é um artista ou o proprietário da fábrica e é importante para pesquisas futuras.

    As marcas foram escolhidas principalmente para que esta lista fosse útil para o colecionador médio. A maioria das marcas data após 1850. Algumas são marcas atuais. (Pode ser decepcionante, mas é importante saber que você não possui uma antiguidade). A maioria das marcas listadas vem dos Estados Unidos, Inglaterra, Alemanha e França. Algumas fábricas são representadas por várias marcas porque cada uma fornece informações de datação. Algumas empresas têm apenas uma única marca que esteve em uso por muitos anos.

    Existem duas marcas que precisam de explicações separadas, a marca Sevres e a marca English Registry. Ambos estão nos gráficos listados em nossa seção de ajuda para identificação.


    Reign marks should help to date and value a Chinese artefact. Unfortunately, forgeries have been produced that include reign marks to fool collectors.

    Further Reading: Fake Chinese Porcelain Guide

    To understand if a piece is genuine you need to consider the quality of the workmanship. If a piece was made for an Emperor, everything about it should be flawless – including the reign mark. A hasty, faded or poorly applied reign mark is an immediate red flag.

    Not all poor-quality reign marks are forgeries, however. This rule only applies if the piece was made for imperial use. Many Chinese artefacts were designed for use by the general populace. These are called, “minyao”, which translates as, “the ware of the people.”

    Ceramics made especially for the Emperor are, “guanyao”, or, “official ware.” As you can imagine, minyao was not subjected to the same exacting standards. The quality differences between minyao and guanyao pieces are quite easy to spot, especially once you have a core understanding of reign marks and an overall feel for Chinese pieces.

    A Qianlong period (1736-1795) Minyao seal mark in underglaze blue

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